柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最(zuì)著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是(shì)俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基最著(zhù)名和最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民族乐(lè)派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸后来者。

　　在(zài)《第(dì)一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才(cái)获得(dé)世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过(guò)三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一无是处(chù)、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现(xiàn)在的样子(zi)付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠德国(guó)钢琴(qín)家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这(zhè)首协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之(zhī)维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素(sù)太多(duō)地(dì)带入创作，又使曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的(de)音乐(lè)。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 第一乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说是柴(chái)科夫斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里(lǐ)采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于单簧管，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯(sī)基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn)到了(le)生(shēng)活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸de)节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市(shì)的(de)生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开头(tóu)曲作为我的手机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的(de)，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐是不(bù)得(dé)章法的(de)，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自(zì)聆听时，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四(sì)处走动才能(néng)使让州(zhōu)我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个(gè)不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全(quán)身(shēn)发(fā)寒(hán)，一(yī)切(qiè)被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了(le)，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都没有感受出来(lái)，但是我也没有刻(kè)意(yì)去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一(yī)位网友（personalpro）的论(lùn)述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布(bù)娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板(bǎn)主(zhǔ)题为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙(máng)的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音(yīn)与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒(shū)情的对(duì)困(kùn)滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉(huī)煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来(lái)了(le)，农时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优美的同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢(yì)着青春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴键的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市的(de)生活虫们(men)感到现在的00后女的为什么都平胸，为什么现在女孩都平胸了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章(zhāng)让你(nǐ)感觉是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的(de)大(dà)海的话，那(nà)么第二乐(lè)章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时的(de)还(hái)会有(yǒu)活(huó)泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感受(shòu)到生活在(zài)都市的你依(yī)然(rán)有着(zhe)成(chéng)功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着(zhe)明媚(mèi)的空气（不要以(yǐ)为我用错了形(xíng)容词(cí)，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋律，这是(shì)成功(gōng)后(hòu)的快(kuài)乐(lè)，在(zài)成(chéng)功后(hòu)的兴奋中，享(xiǎng)受着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提(tí)醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也(yě)快，只有更加的(de)努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只(zhǐ)能用完美来解释！

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