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雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me)，柳(liǔ)永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别(bié)时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇(piān)，也是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫苏三起解的故事，苏三起解的故事简介声(shēng)凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的人已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这(zhè)一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别，我料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去诉苏三起解的故事，苏三起解的故事简介说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色(sè)阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长亭晚”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得(dé)不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也(yě)说(shuō)不出一句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可(kě)奈何的(de)心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤(shāng)心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了(le)阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落(luò)清秋(qiū)节”一句(jù)，则强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心(xīn)；残月破碎，写苏三起解的故事，苏三起解的故事简介(xiě)此后(hòu)难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰好(hǎo)景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再退(tuì)一(yī)步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问(wèn)句形式(shì)，感(gǎn)情(qíng)显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人(rén)抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对(duì)长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里(lǐ)修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语(yǔ)不出(chū)的样(yàng)子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚(chǔ)馆为歌伶(líng)乐(lè)伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后改名永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三(sān)变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以(yǐ)“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其(qí)广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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