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打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名(míng)画排名，世界十大(dà)名画(huà)简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的名(míng)画(huà)之(zhī)一，在世界(jiè)上享有盛誉的。

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世界十大(dà)名画(huà) 排(pái)名，世界十大(dà)名(míng)画简介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼(měi)钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎》引起(qǐ)了一(yī)起不寻(xún)常(cháng)的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中将(jiāng)这幅画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消(xiāo)息被(bèi)报道(dào)出来之后，惋(wǎn)惜名画被盗的呼声(shēng)，不(bù)仅在(zài)法(fǎ)国，其(qí)至在世(shì)界的各个地(dì)方(fāng)都沸(fèi)腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎(shā)》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那不勒斯(sī)人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐(cān)》是意大利(lì)伟大的佛(fú)罗伦萨人列(liè)奥(ào)纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表作品，或许(xǔ)可以说《最(zuì)后的晚餐》取(qǔ)得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨(jù)作描绘在意大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年(nián)何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕年的画(huà)风比较(jiào)写(xiě)实，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎世界博览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译《星光灿(càn)烂>>是在(zài)凡(fán)高神智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不(bù)是凡(fán)高又有什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不(bù)安和对自身悲(bēi)剧的(de)预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引(yǐn)起(qǐ)了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安格尔走得太远了，批评他“把人体的各(gè)个局部(bù)忽(hū)而放(fàng)大、忽(hū)而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易(yì)于引犮(bá)争论的画，即(jí)便(biàn)我们今天来看(kàn)，这个以大半个后(hòu)背(bèi)展现给我(wǒ)们的美丽宫女(nǚ).她的身忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不同于常(cháng)人：并不(bù)是我(wǒ)们(men)的(de)视觉出了毛(máo)病，而(ér)是画(huà)家安格尔在这幅画中有(yǒu)不少(shǎo)越(yuè)轨(guǐ)之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女》中(zhōng)，维米尔描(miáo)绘(huì)了(le)一名身(shēn)穿(chuān)斑色“日本(běn)和服(fú)”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少(shǎo)女。

　　少女侧身(shēn)而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心无旁(páng)骛地(dì)面对观者。

　　她(tā)闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左(zuǒ)耳佩(pèi)戴的一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在(zài)少女颈部的阴影里似隐似现，是整(zhěng)幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的(de)《维(wéi)约斯的诞(dàn)生(shēng)》和(hé)他(tā)的另一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出于德•美第(dì)奇家族的维尔拉持(chí)•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每(měi)175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代(dài)约(yuē)在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开始用画布代替(tì)木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画(huà)的杰出代表。

　　文(wén)艺复兴时(shí)期最(zuì)伟大的(de)艺术(shù)家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔并称文艺复兴(xīng)三(sān)杰(jié)，一(yī)生追求完美，他(tā)的风(fēng)格几乎影(yǐng)响(xiǎng)了三个世(shì)纪的艺术家，后(hòu)人把小行(xíng)星3001以他(tā)的名字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生(shēng)涯的“粉红(hóng)色时(shí)期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作品以(yǐ)描绘(huì)马(mǎ)戏团人物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧郁(yù)却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具(jù)有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的(de)著名(míng)杰(jié)作。

　　这幅巨(jù)幅油画，不仅标志着毕加索个(gè)人艺术历(lì)程(chéng)中的重(zhòng)大(dà)转折(zhé)，而且也是两(liǎng)方现代艺(yì)术(shù)史(shǐ)上的一次革命性(xìng)突破，它引发了立体主义(yì)运动的(de)诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画家中，有个年轻的莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和(hé)他不(bù)人的代表作之(zhī)一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学习成(chéng)本(běn)最低的一种艺术(shù)，用手中的一支笔(bǐ)能创造出(chū)比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界(jiè)十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思想比中国十大(dà)名画更加复(fù)杂，难(nán)以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽(lì)莎

　　蒙娜丽(lì)莎(shā)的名气(qì)无需多言，几(jǐ)乎世(shì)界上所有的人都知(zhī)道(dào)达芬奇(qí)画(huà)过(guò)一个(gè)无论哪个(gè)角度都在看(kàn)着(zhe)你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇在佛(fú)罗(luó)伦萨文艺复兴时期创(chuàng)作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一(yī)个富裕家庭的成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸(bà)是好(hǎo)朋友(yǒu)，有研(yán)究学者(zhě)认为(wèi)达(dá)·芬奇很(hěn)可能是受其父亲之命绘制了这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观，她有可能是来(lái)自(zì)中(zhōng)国的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于(yú)，你从哪个方(fāng)向看去(qù)，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对(duì)你微(wēi)笑。

　　而在现代(dài)人们用科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且(qiě)在这幅画的背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家(jiā)通过多(duō)光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的(de)绘画，他们就隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还(hái)原，那么就会(huì)看到(dào)一个动态的(de)蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无(wú)数未接(jiē)的秘密(mì)之(zhī)外，这副画的经历也是(shì)十(shí)分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱(ài)国者认(rèn)为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎应该被送回意(yì)大利，在(zài)他(tā)的公寓里画(huà)了两(liǎng)年之后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中(zhōng)的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的(de)真正用意(yì)是什么，也许都(dōu)不那(nà)么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第二，而(ér)且是(shì)唯一(yī)一副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的(de)正(zhèng)中间,他的(de)门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右围(wéi)绕着整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人(rén)出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世(shì打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗)界十大名画排(pái)行榜第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约圣经》，犹太(tài)教(jiào)祭司长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出卖(mài)了(le)他(tā)，在(zài)晚餐(cān)上耶稣对(duì)他(tā)的门徒们(men)说你(nǐ)们中有一个(gè)人要出(chū)卖(mài)我了。

　　12个(gè)门徒闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张(zhāng)。

　　《最后(hòu)的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时(shí)刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在(zài)最右的犹大十(shí)分慌乱(luàn)，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达(dá)·芬(fēn)奇于1495年开(kāi)始(shǐ)创作(zuò)《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能对于不(bù)信教(jiào)，不了(le)解西方(fāng)历史(shǐ)的人来说对于(yú)画(huà)中(zhōng)所要表达(dá)的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是(shì)我们(men)单(dān)纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不(bù)同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最(zuì)贵(guì)的画之一，毕加索(suǒ)在20世(shì)纪30年代时(shí)是(shì)受西班牙共和国政府的(de)委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎举(jǔ)行的凳念塌(tā)国际(jì)博览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现(xiàn)力1937年德(dé)国空军疯狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战争(zhēng)的悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤其是无辜平(píng)民的(de)痛苦，毕加索绘画的目的(de)是将全世(shì)界的注意力吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主义(yì)、超现实(shí)主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的手(shǒu)法与(yǔ)立体(tǐ)主义的手法相结合，并借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动人心的形(xíng)象艺术语言，控诉(sù)了法西(xī)斯战(zhàn)争惨无人道的(de)暴行，位列世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已(yǐ)经(jīng)成为(wèi)了随处(chù)可见(jiàn)的背(bèi)景图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你对艺(yì)术一无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认为它很(hěn)好看。

　　《星月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成为(wèi)现代文化中最著名(míng)的画作之(zhī)一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了圣瑞米的(de)村庄(zhuāng)，在一个(gè)盘(pán)旋的天空(kōng)下(xià)，从(cóng)庇(bì)护向北(běi)，左边的柏树被添(tiān)加到(dào)构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化(huà)作(zuò)了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔跳动(dòng)的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画(huà)面(miàn)，似乎(hū)被一股汹涌、动(dòng)荡的(de)激流(liú)所吞噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上(shàng)云(yún)打死日本人犯法吗，现在打死日本人犯法吗端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映(yìng)出画(huà)家躁动不(bù)安的情(qíng)感和(hé)狂迷的(de)幻觉(jué)世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术(shù)博物(wù)馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉(diào)了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许在(zài)这种一无所(suǒ)有，绝望的状态下梵高看到了他(tā)心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎展出时(shí)家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女(nǚ)的(de)背(bèi)部(bù)至(zhì)少多了三(sān)节脊椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极(jí)大的争议和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可(kě)是这又怎(zěn)么(me)样呢?也许正因(yīn)为(wèi)这(zhè)段秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很可(kě)能不这样诱人(rén)了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风(fēng)格去要求，确(què)实存(cún)在很多不和谐的(de)地方。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念(niàn)，从历史的角度去认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规则中是(shì)无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规(guī)则(zé)之外来思考，才能创造出新的(de)、前(qián)所未(wèi)有的震撼(hàn)。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们(men)在小学的美术课本上就(jiù)已经见过，虽然当(dāng)时并不可能有人(rén)能理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最被人(rén)熟知的一幅(fú)作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组作(zuò)品。

　　在绘画艺(yì)术的漫(màn)长历史中，梵高的向(xiàng)日(rì)葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至(zhì)成了艺(yì)术(shù)史上的一座丰(fēng)碑(bēi)。

　　它还向我(wǒ)们展(zhǎn)示出一位伟大艺术(shù)家的精神(shén)世界。

　　以短(duǎn)暂的笔触把(bǎ)向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃烧(shāo)的火焰(yàn)一(yī)般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样(yàng)布满(mǎn)画面，整幅(fú)画尤如燃遍画布的火焰，显出画家(jiā)狂热般(bān)的生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简(jiǎn)单(dān)的东西中(zhōng)表达出自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是桑德罗·波(bō)提切利公(gōng)元1487年间创作的一(yī)幅画(huà)，这幅画描绘了女(nǚ)神维(wéi)纳斯诞生(shēng)时的(de)情景(jǐng)，画面上人物(wù)的体态(tài)和衣纹表现十分出色，人物(wù)与自(zì)然背(bèi)景(jǐng)也达(dá)到巧妙的和谐(xié)统一(yī)。

　　维纳(nà)斯是那样无动于衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯和(hé)幽怨的感情在对待一切，她(tā)对(duì)于(yú)生活的未来不是充满乐观的信心，而是感到(dào)惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚当

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平(píng)方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁(bì)画之(zhī)一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚当的形象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显示了艺术家(jiā)在写实的(de)基础上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代人深刻的启(qǐ)示(shì)。

　　亚(yà)当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地(dì)上(shàng)，一手伸(shēn)向大(dà)神。

　　神(shén)与人的(de)手(shǒu)指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互(hù)交流(liú)，这里表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽的生(shēng)命(mìng)的(de)诞生(shēng)。

　　体现了创造者的权(quán)威(wēi)和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于大师的(de)才华(huá)，不论在什么情况下，都能创作出世界十大(dà)名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史(shǐ)上将女人画(huà)的最(zuì)难看的画，当然这(zhè)只是我等俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了(le)法国立体主义的(de)新局面，毕加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的风云人(rén)物(wù)。

　　这是一幅与以往(wǎng)的艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义作品，当时(shí)不免要(yào)遭到来自社会各方面(miàn)的嘲讽和指责。