雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知(zhī)道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却(què)没(méi)有畅饮的心(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对(duì)方的(de)手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想(xiǎng)到食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为(wèi)离别(bié)而(ér)伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉(liáng)的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好(hǎo)天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时(shí)难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写都门帐饮”是(shì)写离(lí)别的情形。

　　在京(jīng)城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离(lí)而(ér)又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无(wú)情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不去，包含(hán)了(le)离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上(shàng)暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升(shēng)为普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江(jiāng)湖的(de)感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感(gǎn)情(qíng)，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一(yī)层(céng)推想离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生(shēng)一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环(huán)境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因(yīn)写(xiě)真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞(sāi)，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景(jǐng)庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进(jìn)士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，语言通(tō食盐水的化学式怎么写，石灰水的化学式怎么写ng)俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的(de)发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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