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发奋还是发愤读书啊,发奋还是发愤图强

发奋还是发愤读书啊,发奋还是发愤图强 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十(shí)指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意(yì)思

  “十(shí)指(zhǐ)不(bù)沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上(shàng)繁华(huá)子(zi)。

  马声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜(lián)杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花(huā)。

  此日遨游邀美女,此时(shí)歌(gē)舞(wǔ)入娼家。

  娼家美女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴发奋还是发愤读书啊,发奋还是发愤图强回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来(lái)容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君(jūn)相向转相亲,与君双栖(qī)共(gòng)一(yī)身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝(cháo)新。

  百(bǎi)年同(tóng)谢西山日,千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变化(huà),尤(yóu)有特色。

  诗中使用(yòng)最(zuì)多(duō)的是叠首换尾的(de)排比句式,一般(bān)用于段落的起结处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双(shuāng)栖共(gòng)一(yī)身”),形成(chéng)一种(zhǒng)特殊的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求(qiú)变(biàn)化和一(yī)气(qì)贯注的韵(yùn)调。

  此外(wài),各种带有复叠的对(duì)仗句(jù)也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针(zhēn)格(如第(dì)四、五句衔接)和(hé)前分(fēn)后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助于全诗形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘的(de)音情,为(wèi)这首春歌增添了不(bù)少(shǎo)风姿。

  十指不(bù)沾阳(yáng)春水下(xià)一句是(shì)什么,十指不沾阳春水是什么发奋还是发愤读书啊,发奋还是发愤图强意思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什(shén)么,十指不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水是(shì)什么意思

  “十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回(huí)合青云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠花(huā)。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍(bàng)。

  的(de)的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来(lái)容光人所羡,况(kuàng)复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细(xì)腰,愿为明(míng)镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙尘。

  这首(shǒu)诗对仗(zhàng)工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠律的运用上(shàng),穷极变化(huà),尤有特色(sè)。

  诗(shī)中使用最(zuì)多的是叠首换尾的(de)排比句式,一般用(yòng)于段落(luò)的(de)起(qǐ)结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君相向转相(xiāng)亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造(zào)成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

  此外,各种(zhǒng)带有复叠(dié)的发奋还是发愤读书啊,发奋还是发愤图强对仗(zhàng)句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的(de)三句)的(de)巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成(chéng)一种明珠走盘(pán)的音情,为这首(shǒu)春歌增添了不少风姿。

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