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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民(mín)族乐(lè)派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认为追随西方音(yīn)乐(lè)风(fēng)格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界范(fàn)围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)娱乐圈里的万人睡女星，娱乐圈睡得最多的女星科夫斯(sī)基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该(gāi)，我要按照现(xiàn)在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了(le)这(zhè)首(shǒu)协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的(de)创作个性和(hé)自(zì)由、人格感和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒(shū)情(qíng)性的(de)美丽旋律与强烈的(de)情感渲(xuàn)泄的(de)结合而见长，他(tā)吸(xī)收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的音乐又往往是最感人(rén)的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐(lè)章想要表(biǎo)现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上(shàng)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多(duō)芬的《命运(yùn)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲娱乐圈里的万人睡女星，娱乐圈睡得最多的女星》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是(shì)世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听(tīng)这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵重重(zhòng)扣(kòu)入地(dì)下的震撼”，开篇曲(qū)这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细(xì)描述的(de)，我也找不到什(shén)么好(hǎo)的言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音(yīn)乐是不得章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使让州(zhōu)我(wǒ)的激动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了很(hěn)多遍了，很(hěn)多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都(dōu)没有感受出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细(xì)腻却又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当(dāng)时著(zhù)名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴(qín)与第一小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴(qín)接替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优(yōu)美的抒情篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的(de)快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降(jiàng)B大(dà)调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪(xù)，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫(fū)斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的(de)开篇(piān)是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个(gè)都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动(dòng)力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在(zài)这样的(de)都市的生活的艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时(shí)的还会有活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生活(huó)在都市的你依然(rán)有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流(liú)动的旋律让(ràng)你对(duì)生活的希望充满信心(xīn)，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中(zhōng)，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气(qì)的(de)明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了(le)成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又重回(huí)较快的(de)节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后(hòu)的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动(dòng)。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提(tí)醒(xǐng)着(zhe)我们，成功来得不容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更加(jiā)的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束(shù)，完美(měi)，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释(shì)！

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