古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意(yì)思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽(lì)的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特(tè)点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译(yì)也放出(chū)来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当(dāng)是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背，华大基因有国家背景吗他(tā)拿着(zhe)短(duǎn)笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确(què)实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超(chāo)凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美的(de)田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之(zhī)前(qián)，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢(ne)我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗(shī)纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么(me)是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这(zhè)我会！这一句诗(shī)的(de)意思是(shì)：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译(yì)也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较(jiào)重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

华大基因有国家背景吗　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些(xiē)作家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的(de)池(chí)塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与(yǔ)落(luò)日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛(niú)背(bèi)的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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