雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说什么(me),柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感,伤(shāng)心落泪(lèi),一是不知道说什(shén)么才(cái)好,毕竟说什么也(yě)留不住人,说再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了,二是因为(wèi)哭的伤心,想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn),已经说不出话来了(le)的(de)。
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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me),柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃
因为离别(bié)伤感,伤(shāng)心(xīn)落泪,一(yī)是不知(zhī)道说什么才好,毕竟说什么也留(liú)不住人,说再多也只是徒增伤心(xīn)罢了,二(èr)是因为(wèi)哭的(de)伤心,想(xiǎng)说的话都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断,已经(jīng)说不出话来了。
所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn),竟无(wú)语凝噎。
柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译(yì)赏析
《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。
作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻,凄婉动(dòng)人,堪(kān)称抒写(xiě)别(bié)情的(de)千古名(míng)篇,也是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。
《雨霖铃》 翻译
秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促,傍(bàng)晚时(shí)分,面(miàn)对着长亭,骤雨(yǔ)刚停。
在京都郊外设(shè)帐饯行,却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪(xù),正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发。
握着对方的手含着泪对视,哽咽的说不出话来。
想到这(zhè)一去路(lù)途遥远(yuǎn),千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空(kōng),深厚广(guǎng)阔(kuò),不知尽头 。
自古以(yǐ)来,多情的人总是为离别而伤感(gǎn),更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的(de)秋(qiū)天(tiān)!谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处?怕(pà)是(shì)只有杨柳岸(àn)边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
这一(yī)去长年相别,我料(liào)想即使遇到(dào)好(hǎo)天气(qì)、好风景,也如(rú)同吵厅虚设(shè)。
即使有满腹(fù)的情意,又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢??
赏(shǎng)析
全词分上(shàng)下两阕。
上阕主要写一对恋人(rén)饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。
起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切。
对长亭晚,骤雨(yǔ)初歇”三句(jù)写环(huán)境,点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天(tiān),地点是汴京城外(wài)的长亭,具体时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。
然(rán)而词(cí)人(rén)并没有纯客(kè)观地(dì)铺叙自(zì)然景物,而是通过景物(wù)的(de)描写,氛围的渲染(rǎn),融情入景,暗(àn)寓别意。
时当世圆秋(qiū)季,景已(yǐ)萧瑟;且值天晚,暮色阴沉(chén);而骤(zhòu)雨滂沱之后,继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切:词(cí)人所(suǒ)见所闻,无处不(bù)凄凉。
加之当中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句,句法(fǎ)结构是一(yī)、二(èr)、一(yī),极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致,更准确地(dì)传达了(le)这种凄凉况(kuàng)味。
后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别的(de)情(qíng)形。
在京城门外设帐宴饮升返隐,暗寓仕途失意,且(qiě)又跟(gēn)恋人分手。
“无绪”,指理不(bù)出头(tóu)绪(xù),有(yǒu)“剪不(bù)断,理还乱”的(de)意思。
写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。
为什么管拜登叫拜振华? 拜登是哪年出生 “留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发(fā)”。
正在(zài)难分难舍(shě)之际,船(chuán)家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。
透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛(tòng)苦。
“执(zhí)手相看泪眼,竟无语(yǔ)凝噎。
”是不得不别的情景。
一对情人(rén),紧(jǐn)紧握着手,泪眼相对(duì),谁也(yě)说(shuō)不出一句话来(lái)。
这两句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情,写(xiě)得淋漓(lí)尽致(zhì)。
一对(duì)情人(rén)伤心失魄之状,跃然纸(zhǐ)上。
这(zhè)是白描(miáo)手法,所谓“语不求奇,而(ér)意致(zhì)绵密”。
“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。
”写别后(hòu)思念的为什么管拜登叫拜振华? 拜登是哪年出生预想。
词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。
一个“念”字,告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物是想象的。
“去去”是越去越远的意思。
这(zhè)二字用(yòng)得极好,不愿(yuàn)去(qù)而又不得不(bù)去,包含了离人无限凄楚(chǔ)。
只要兰舟启碇(dìng)开行,就(jiù)会(huì)越去越远(yuǎn),而(ér)且一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里,最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔(kuò)无边的南方。
离愁之深,别恨之苦,溢(yì)于(yú)言表。
从词的结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写,具有承上启下(xià)的作用(yòng)。
下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。
下片则(zé)宕开一笔,先作泛论,从个别(bié)说到一般,得出一条人生哲理:“多(duō)情自古伤离(lí)别”。
意谓伤离惜别,并(bìng)不自我始,自(zì)古皆然。
“自古”两字,从(cóng)个(gè)别特殊的现象出发,提升为普遍、广泛的现象,扩大了词(cí)的意(yì)义。
但接着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节”一(yī)句,则强(qiáng)调自己比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更(gèng)多、更甚。
“今(jīn)宵酒醒何处?杨(yáng)柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。
”这是(shì)写酒醒后的心境,也是他漂泊江湖的感受。
这两句妙(miào)就妙在用景写情,真(zhēn)正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。
“柳”、“留”谐音,写难留的(de)离情(qíng);晓风凄冷,写别后的寒心(xīn);残月破碎,写此后难圆之意(yì)。
这(zhè)几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感情,表现得十(shí)分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。
难怪它(tā)为人称道(dào),成为名(míng)句(jù)。
再从此后长远设(shè)想:“此去经年,应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别(bié)以后惨(cǎn)不成欢的境况。
此后漫长的(de)孤独日子怎么挨得过呢?纵有(yǒu)良辰好景,也等于虚设,因为(wèi)再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏;再退一步,即(jí)便对着美景(jǐng),能产生(shēng)一些(xiē)感(gǎn)受,但又能向谁去诉(sù)说呢(ne)?总之,一切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。
这几句(jù)把(bǎ)词人的(de)思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至尽(jǐn)至极(jí)的地步,也传达出彼此关切(qiè)的心情。
结句用问句(jù)形(xíng)式(shì),感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈(liè)。
《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī),先写离别(bié)之前,重在勾勒环境;次写离别时刻(kè),重(zhòng)在描写情(qíng)态(tài);再写别后想象(xiàng),在刻画心理(lǐ)。
不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境,描写情(qíng)态,想象未来(lái),词人都(dōu)注意(yì)了前后照应,虚实(shí)相(xiāng)生,做(zuò)到层(céng)层(céng)深入,尽情描(miáo)绘,情景交融(róng),读(dú)起(qǐ)来如行云流水(shuǐ),起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。
这(zhè)首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉,但却将词(cí)人抑郁的心(xīn)情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动。
古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时,都会产生强(qiáng)烈的共鸣。
原文
雨霖铃·秋别(bié)
作者:柳(liǔ)永 〔宋代〕
寒蝉凄切,对(duì)长亭晚,骤雨初歇。
都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)无绪(xù),留恋处,兰舟催发。
执手相看泪(lèi)眼,竟无语凝噎。
念去(qù)去,千里烟波,暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。
多情自古伤(shāng)离(lí)别,更那堪(kān),冷落(luò)清秋(qiū)节!今宵酒醒(xǐng)何(hé)处?杨柳岸(àn),晓风(fēng)残月。
此去经年,应是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。
便纵有千种风情,更与何人说?
注释
长(zhǎng)亭:古代在交通要道边(biān)每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息(xī),又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。
靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是古人(rén)送别(bié)的(de)地方。
凄切(qiè):凄凉急(jí)促。
骤(zhòu)雨:急猛的阵(zhèn)雨。
都门:国都之门。
这里代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京(今(jīn)河(hé)南开(kāi)封)。
帐(zhàng)饮:在郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)。
无绪(xù):没(méi)有情绪(xù)。
兰舟:古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述(shù)异记(jì)》。
这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。
凝噎:喉咙哽(gěng)塞,欲(yù)语不出的(de)样子(zi)。
去去:重复“去”字,表(biǎo)示行程遥远。
暮(mù)霭:傍晚的云雾。
沉沉:深厚(hòu)的样子。
楚天(tiān):指南方楚地的天空。
暮霭沉沉楚天阔:傍晚的云雾笼罩着南天,深厚(hòu)广阔,不知尽(jǐn)头(tóu)。
今宵:今夜。
经(jīng)年:年(nián)复(fù)一年(nián)。
纵:即(jí)使。
风情:情意。
男女相爱之情,深情蜜意。
情(qíng):一(yī)作“流”。
更:一(yī)作“待”。
作品出处:《全宋词》
文学(xué)体裁:词
词 牌:双调·雨霖铃(líng)
创作背(bèi)景
柳永因作词忤真宗,屡试不第,所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn),常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写曲子词。
此词当为柳永从(cóng)汴京南(nán)下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。
作者介绍
柳(liǔ)永(yǒng),(约984年(nián)—约1053年)北宋著名(míng)词人,婉(wǎn)约派代表人物。
汉族(zú),崇(chóng)安(今福(fú)建武夷山)人,原(yuán)名三(sān)变(biàn),字(zì)景庄,后(hòu)改名(míng)永,字耆卿(qīng),排行(xíng)第(dì)七,又称柳七。
宋(sòng)仁宗朝进士,官(guān)至屯田员(yuán)外郎(láng),故世称(chēng)柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生(shēng)精力作(zuò)词,并以“白衣卿相”自诩。
其词多描(miáo)绘(huì)城市风光和歌妓(jì)生活(huó),尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之情,创作慢词独多。
铺叙刻画,情景交融(róng),语言(yán)通俗,音律谐(xié)婉,在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛,人称“凡有井水饮处,皆(jiē)能歌柳词”,婉(wǎn)约(yuē)派最具(jù)代表性的(de)人物之一,对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州》。
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哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了