雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖(lín俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米)铃

　　因(yīn)为(wèi)离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜(xī)别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船(chuán)上(shàng)的人已(yǐ)催着(zhe)出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了(le)。

　　这(zhè)一去长年(nián)相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出(chū)别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的(de)长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏。

　　然俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米(rán)而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而(ér)是通过景物的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更(gèng)准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别(bié)的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而(ér)又不(bù)得不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行，就会越去(qù)越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔(kuò)无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个(gè)别说到一(yī)般(bān)，得出(chū)一(yī)条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊(shū)的现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的(de)现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做(zuò)到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将离(lí)人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪(guài)它(tā)为人称道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长(zhǎng)远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何(hé)人说(shuō)？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别(bié)以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己(jǐ)共(gòng)赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美(měi)景，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提(tí)不起兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境；次(cì)写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相生，做到(dào)层(céng)层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在(zài)读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更(gèng)与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南下时与一(yī)位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力(lì)作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人(rén)称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州》。

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