柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》第一乐章，第一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家(jiā)，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和(hé)间接地(dì)影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》创作之(zhī)前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后(hòu)，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为它“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科(kē)夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该(gāi)，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)”的标题(tí)抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首协(xié)奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己的(de)创(chuàng)作个(gè)性和自由(yóu)、人格(gé)感和(hé)自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的(de)创作(zuò)特色，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多地带(dài)入(rù)创(chuàng)作，又使(shǐ)曲(qū)式结(jié)构不那(nà)么完(wán)美常被情(qíng)绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往(wǎng)是(shì)最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的(de)歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼，那么就(jiù)可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个(gè)都是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的(de)几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也是(shì)有舒缓(huǎn)的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生活(huó)的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一(yī)乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说(shuō)的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种震(zhèn)撼是难以详细描(miáo)述的(de)，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言(yán)语(yǔ)来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个(gè)片段或是凸(tū)起的音(yīn)符就会(huì)深深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔(mó)音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动才能(néng)使(shǐ)让(ràng)州我的激(jī)动慢慢的平息下来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时除了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会感到全身(shēn)发寒，一切被僵(jiāng)住了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所(suǒ)说(shuō)的内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去(qù)感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸福(fú)感(gǎn)，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受(shòu)伤(shāng)害(hài)的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲(qū)，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发(fā)展部(bù)，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题为(wèi)牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后交(jiāo)给(gěi)大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小(xiǎo)调，回旋(xuán)曲(qū)式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠(chán)发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔(bēn)放的(de)情绪，副(fù)主部是十分抒(shū)情(qíng)优美(měi)的(de)同时也充(chōng)满生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的(de)开篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)碳酸银是不是沉淀 碳酸银在水中是沉淀吗空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐(lè)章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话(huà)，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时的还会有活(huó)泼的(de)小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能感受到生(shēng)活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望充满信心，整(zhěng)个人(rén)就像(xiàng)是沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不(bù)要以为我(wǒ)用错了(le)形(xíng)容词(cí)，空气(qì)的明媚意味(wèi)着(zhe)憧憬(jǐng)和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在(zài)提醒着我们，成(chéng)功(gōng)来得(dé)不容易(yì)，可能失去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美(měi)来(lái)解释(shì)！

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