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几天不见怎么这么湿,没过几天就湿成那样了

几天不见怎么这么湿,没过几天就湿成那样了 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是什么(me),十指(zhǐ)不(bù)沾(zhān)阳春水是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是“今(jīn)来为君做(zuò)羹汤”。

  原文(wén)出自(zì)刘希夷《几天不见怎么这么湿,没过几天就湿成那样了公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华(huá)子。

  马声回合青云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃(táo)李(lǐ)断肠花。

  此(cǐ)日遨游邀美女(nǚ),此时(shí)歌(gē)舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾(gù)步(bù)两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同(tóng)谢西山(shān)日,千秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在对叠律的运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排比句(jù)式,一般用于段落(luò)的起结(jié)处及对(duì)话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分娇(jiāo)面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成(chéng)重复中求(qiú)变(biàn)化和一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外(wài),各种带(dài)有(yǒu)复叠(dié)的对仗句(jù)也(yě)逐步可(kě)见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和(hé)前分(fēn)后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下(xià)一(yī)句是什么,十指不沾阳春水是(shì)什么(me)意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希夷《公子行(xíng)》。

  全诗内容为:天(tiān)津桥下阳春水(shuǐ),天津(jīn)桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声回合青(qīng)云外,人影动摇绿波里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披(pī)锦作霞(xiá)。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时(shí)歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步(bù)两(liǎng)鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉武帝(dì),为云为雨楚(chǔ)襄王(wáng)。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁几天不见怎么这么湿,没过几天就湿成那样了论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日(rì),千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用(yòng)上,穷极(jí)变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的(de)排(pái)比句式,一般用于段(duàn)落的(de)起结(jié)处及对话中(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成(chéng)一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中(zhōng)求变化和一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句(jù)也逐步(bù)可见(jiàn)。

  此(cǐ)外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和(hé)前分后总(zǒng)格(“美女”、“娼家(jiā)”分合(hé)的(de)三句)的巧妙使用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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