南音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图片是南音琵琶常见的入门指法有(yǒu)弹(dàn)跳，技巧是手腕背面呈小(xiǎo)量外突，面板(bǎn)和手背面(miàn)呈斜状，小指侧处的腕(wàn)关节作向外(wài)前(qián)方稍稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要(yào)一(yī)样齐；快速弹(dàn)挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来(lái)，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来进(jìn)行弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面积不宜(yí)过大，速度和力度在(zài)于手指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指要有摩擦(cā)的(de)感觉的。

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南(nán)音琵琶入门指法(fǎ)图解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片

　　快速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指(zhǐ)需(xū)要“站立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指甲尖(jiān)触弦，触弦面积不宜过大，速度和力度在于手指，手腕放(fàng)松，手(shǒu)指要有(yǒu)摩擦的(de)感觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手有揉(róu)、吟、带起(qǐ推敲文言文原文及翻译注音，推敲文言文原文及翻译注释)、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等(děng)技(jì)巧。

　　可(kě)演奏多种和音、和弦。

　　广泛应用于民族乐队和多(duō)种地(dì)方戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演(yǎn)奏捺(nà)的方(fāng)法，是在指(zhǐ)关(guān)节(jié)的运动中，手指端(duān)取势将弦身击捺在相品(pǐn)位上(shàng)，使得微声，捺(nà)与前面一音(yīn)大都(dōu)成(chéng)上(shàng)行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方(fāng)法：当右手弹出前(qián)一按音之后，接(jiē)着在相品位上(shàng)作向左内方(fāng)或向外方一拨，然(rán)后(hòu)离开弦身，带起一个(gè)较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与(yǔ)前(qián)面一音(yīn)大都成下行进行。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在下(xià)面(miàn)搔(sāo)弦发音（如用(yòng)左手中指按弦时，则用无名指搔(sāo)弦），这是擞(sǒu)按(àn)音(yīn)的奏法；如(rú)擞空弦(xián)散音时，则可(kě)在左手食(shí)、中、名三指中选择(zé)一较方(fāng)便的(de)指头去搔弦(xián)即可。

　　擞弦大都在(zài)同一条(tiáo)弦上进(jìn)行。

　　右(yòu)手指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、剔、抚、飞、双飞，而弹、挑(tiāo)是右手指(zhǐ)法中(zhōng)最基础、最(zuì)重要的(de)指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞(fēi)等，都(dōu)是由弹挑(tiāo)衍变而(ér)成。

　　1、弹：用右手食指指甲端(duān)（一般用与拇(mǔ)指(zhǐ)相邻侧的(de)指甲端）触弦(xián)，将弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端(duān)（一般用(yòng)大(dà)指外侧(cè)的指甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其他指法的(de)演奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑在弦(xián)上作(zuò)连(lián)续均(jūn)匀而不很快的动，每拍依曲调节(jié)奏(zòu)的快慢，一般作四声，有(yǒu)的(de)或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹(dàn)相同(tóng)。

　　但在速(sù)度上则较(jiào)夹弹快(kuài)一倍，即(jí)每拍依(yī)曲调节(jié)奏的快慢，一般作八声，有的作十六声。

　　5、剔(tī)：用中指甲向左将弦剔出。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用食(shí)指甲(jiǎ)将相邻的两条弦向(xiàng)左同时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用(yòng)拇指甲将相邻的两条弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指(zhǐ)甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食(shí)指(zhǐ)甲弹左面的(de)弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要(yào)连(lián)而不断。

　　扩展(zhǎn)资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无(wú)品到少品(pǐn)，从少品(pǐn)到(dào)多品(pǐn)；从用(yòng)拨子(zi)到用指弹；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮弦(xián)到丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无(wú)捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再到竖抱。

　　也(yě)就是先(xiān)是琴(qín)尾侧面半遮面，最(zuì)后是琴(qín)首琴颈(jǐng)半遮(zhē)面。

　　白居(jū)易诗(shī)中的“犹抱琵琶半遮(zhē)面(miàn)”也许(xǔ)是刚(gāng)从(cóng)船(chuán)舱抱着(zhe)琵琶(pá)出来(lái)时（还没有坐下来弹(dàn)）的状态。

　　琵琶的(de)演(yǎn)奏(zòu)艺术(shù)及其传(chuán)派(pài)的形成(chéng)，是因其演奏技术演奏方法和(hé)风格特点的(de)不(bù)同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯滚提高(gāo)也要(yào)求(qiú)琵(pí)琶乐器(qì)的发展，山粗(cū)琵琶乐器的渣余(yú)改革反过来又(yòu)要求演奏技术(shù)的再提高。

　　所以，琵琶(pá)演奏艺术(shù)的(de)发展(zhǎn)和传派(推敲文言文原文及翻译注音，推敲文言文原文及翻译注释pài)的(de)形成，与(yǔ)琵琶乐(lè)器的发展(zhǎn)和形制的变化，是相(xiāng)辅相成、密切而不可分割(gē)的(de)。

　　各种因素(sù)的存在和发展，构成了(le)琵琶演奏艺术传派(pài)艺术的存在和发展。

　　参(cān)考资料来源(yuán)：百度(dù)百(bǎi)科-曲项琵(pí)琶

　　参(cān)考资料来源：百度百科-琵琶(pá)

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