哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音-橘子百科-橘子都知道

哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音(yīn)怎么打(dǎ)是爵士(shì)舞的拼音是：jué shì wǔ的(de)。

　　关于(yú)爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音(yīn)怎(zěn)么打以及爵士舞的(de)拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么读，爵士舞的拼(pīn)音怎么打，爵士舞的拼音(yīn)咋写，爵(jué)士舞(wǔ)的拼音怎么(me)拼等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎(zěn)么(me)打

　　爵士舞的(de)拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种急(jí)促又富(fù)动感的节奏(zòu)型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于一(yī)种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什(shén)么(me)意思

　　说明(míng)那(nà)孩子移民英(yīng)国(guó)了

　　爵(jué)士是什(shén)么意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君(jūn)主国的一种爵(jué)位，是指在战场(chǎng)上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义，因而(ér)得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种音乐(lè)的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名(míng)球队和电(diàn)影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现(xiàn)代爵士(shì)舞也(yě)受到古(gǔ)典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有(yǒu)形式(shì)融合　　事情发生在1917年(nián)的一个夜晚(wǎn)，在纽约(yuē)的一家名叫(jiào)赖森威的(de)夜总会(huì)里出现了(le)一(yī)个由五个白人组成的乐队(duì)，他们自称为“正(zhèng)宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇(qí)的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊的(de)魅力，使跳舞的(de)人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一(yī)家杂志(zhì)对这一(yī)事件进行了报道(dào)和哗(huā)弯评论，立即在社(shè)会上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片(piàn)也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国(guó)词汇中的常(cháng)用词(cí)了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵士(shì)乐(lè)的基本特(tè)征(即兴，音色、音(yīn)高(gāo)与(yǔ)时值上的微妙(miào)变化)。

　　一(yī)些(xiē)热衷于报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通(tōng)常本身并非是受过专门训练(liàn)的音乐研(yán)究(jiū)者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他们的报道(dào)中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入(rù)困窘之(zhī)中，因为访谈中记录下的对(duì)话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士(shì)乐(lè)手演奏角度提问的)。

　　采访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及这些早期音乐家有关(guān)音乐(lè)方(fāng)面的关(guān)键性问(wèn)题，而(ér)把(bǎ)采访角度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及(jí)探索音乐方(fāng)面的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如实回答也比不(bù)上(shàng)一(yī)段真实的音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试(shì)着整(zhěng)合一下(xià)从各个角度对这个(gè)问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着爵(jué)士乐(lè)并不是完(wán)全这样起(qǐ)源(yuán)的，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合(hé)理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐(lè)源(yuán)自于二(èr)十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而来，一是美国(guó)黑人在音乐上的(de)创造(zào)性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有(yǒu)的音(yīn)乐(lè)形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表演上往两(liǎng)个(gè)畅(chàng)殊(shū)方面(miàn)的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换在正统的欧洲音(yīn)乐中会被视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵(jué)士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被看作为是出错或(huò)非正规的演奏(zòu)技巧；另一种是强调音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的(de)演奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的手法，它把本不切分(fēn)的(de)音型进(jìn)行切分处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一种(zhǒng)含糊不清的(de)方式(shì)来(lái)连接，而(ér)重音则起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生动化的作(zuò)用，最终导(dǎo)致我们现在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特(tè)殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多数把爵(jué)士乐的摇摆感看作(zuò)是(shì)非洲或美国(guó)黑(hēi)人的一大贡献。

　　　哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音　音(yīn)乐研究(jiū)者认为(wèi)这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是(shì)直接来自于对非洲黑(hēi)人演唱的模仿，相反它来(lái)自于(yú)对更为宽的区域(yù)范围、更具想象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田(tián)间号子、做工歌(gē)、街头(tóu)小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由(yóu)白人扮演黑人进行表(biǎo)演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽默(mò)与叙事(shì)效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或(huò)是什(shén)么(me)意思(sī)？为什(shén)么有(yǒu)爵(jué)士这个(gè)词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一(yī)种贵族(zú)爵位(wèi)，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳，因(yīn)而(ér)爵士是皇家(jiā)给人的封号(hào)，现(xiàn)代(dài)一(yī)般授予(yǔ)对社会有杰出贡(gòng)献(xiàn)的(de)人，古代则是对(duì)忠诚(chéng)的(de)人的奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯(hóu)爵(jué)、伯爵是可(kě)以(yǐ)世袭的，但是世袭的(de)时候必须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还有一(yī)个特殊(shū)的就是勋爵，就(jiù)是授予了(le)一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到(dào)国王赏赐田地的人.

　　爵士(shì)乐(lè)是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源于美国，诞生(shēng)于南部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔良，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节(jié)奏为基础，是非洲(zhōu)黑人文化和欧洲白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主(zhǔ)要集中在(zài)新奥(ào)尔良发展，1917年后(hòu)转向芝(zhī)加哥，30年代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风格(gé)有：新奥(ào)尔良爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合爵(jué)士等。

　　爵士(shì)乐什么(me)意思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国的一种爵位(wèi)，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意(yì)义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可(kě)以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)：是爵(jué)士(shì)舞起源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合(hé) 　　事情(qíng)发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总(zǒng)会里出(chū)现了(le)一(yī)个由(yóu)五(wǔ)个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰爵士乐队”，他们演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分新(xīn)奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊的魅(mèi)力(lì)，使跳舞的(de)人感到十分轻(qīng)松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和评论，立即在(zài)社(shè)会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制的(de)唱(chàng)片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士这一(yī)次也(yě)成为(wèi)美国词汇(huì)中的常(cháng)用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生(shēng)出现代(dài)爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音(yīn)高与时值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作(zuò)者与(yǔ)观察者，通常本(běn)身并非是受(shòu)过专门训(xùn)练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们的报道中了解些(xiē)专业的知(zhī)识时经常(cháng)会陷(xiàn)入困窘之中(zhōng)，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常很(hěn)少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及(jí)这(zhè)些早期音乐家有关音乐方面的(de)关(guān)键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向于个人经(jīng)历与社会(huì)话(huà)题上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音乐方(fāng)面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者的如(rú)实(shí)回答也比不上(shàng)一(yī)段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然(rán)而，接下(xià)来我(wǒ)们还是尝试着整合一下(xià)从各(gè)个(gè)角度(dù)对这个问(wèn)题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时(shí)，始终要记着爵士乐(lè)并不(bù)是完全这样起(qǐ)源的，即使这些观点(diǎn)看上去多(duō)么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵(jué)士乐(lè)源自于二十世纪初期新奥(ào)尔良(liáng)一带(dài)民(mín)间音(yīn)乐、流行音乐、古(gǔ)典(diǎn)音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演(yǎn)变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创(chuàng)造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会(huì)谈到(dào)；其二是一些已有的(de)音(yīn)乐(lè)形式(当时的流(liú)行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等(děng))表(biǎo)演(yǎn)上(shàng)往(wǎng)两个特殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变换(huàn)在正(zhèng)统(tǒng)的欧洲(zhōu)音(yīn)乐中会(huì)被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士(shì)乐(lè)中却(què)很常见不被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化(huà)。

　　这两种以外还有一种特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音(yīn)符切进或强调(diào)重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切分(fēn)的音型(xíng)进行切(qiè)分(fēn)处(chù)理来(lái)造成(chéng)Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这使得音(yīn)符与音符(fú)以(yǐ)一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符(fú)和(hé)使之生(shēng)动(dòng)化的作(zuò)用(yòng)，最终导致(zhì)我们(men)现在视(shì)作为爵士乐的特殊(shū)节(jié)奏(zòu)效果(guǒ)的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学(xué)者在(zài)这一点上不全(quán)这么(me)认为(wèi)，他们中(zhōng)大(dà)多数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非(fēi)洲或美(měi)国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认(rèn)为这种音高与(yǔ)音色上(shàng)的(de)演进对爵士(shì)管(guǎn)乐(lè)演奏者来讲并不是直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音它来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具(jù)想(xiǎng)象力的声音(黑人(rén)的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头(tóu)小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演出)使用时始终具有幽默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可以听(tīng)到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人问(wèn)著(zhù)名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一辈子(zi)也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐(lè)都(dōu)是(shì)二拍子的(de)，每小节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背(bèi)景在低音部始终(zhōng)存在，使(shǐ)得爵士乐有一个稳定(dìng)的(de)、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节奏性低音的上方，则(zé)是(shì)重音(yīn)位置不规则的(de)旋律、和声和对位声部，它们惯常使用的切分音效(xiào)果(guǒ)与规(guī)律的低音声(shēng)部之间形成(chéng)了强烈的对(duì)比。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了(le)从(cóng)欧洲(zhōu)传(chuán)统音(yīn)乐、白人的民谣(yáo)和通(tōng)俗歌曲中吸取(qǔ)的成(chéng)分之外(wài)，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音阶”（关于这种音阶的结(jié)构，我们将(jiāng)在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声(shēng)可以说是完全建立在传统(tǒng)和(hé)声(shēng)的基(jī)础之(zhī)上，只是更加自由地使用各种变化和弦，其(qí)中主(zhǔ)要的与(yǔ)众不同之处，也是(shì)由布(bù)鲁斯和弦带来的。

　　爵(jué)士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极有特(tè)色，完全不同于传统(tǒng)乐队。

　　自(zì)“爵士乐(lè)时代(dài)”以来，萨克斯(sī)管成为销售量最大的乐器(qì)之一；长号能够奏出其他(tā)铜管乐(lè)器做(zuò)不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因(yīn)而在爵士乐队(duì)中大出风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏爱的乐(lè)器，这种(zhǒng)乐器加(jiā)上不同的弱音器所产生(shēng)的新(xīn)奇(qí)的音色(sè)以(yǐ)及最高音(yīn)区(qū)的几个音几(jǐ)乎成(chéng)了(le)爵士乐独有的音色特征(zhēng)；钢琴、班卓琴、吉(jí)他以(yǐ)及后来(lái)出现(xiàn)的(de)电吉他则以其(qí)打(dǎ)击式(shì)的(de)有力音响(xiǎng)和(hé)演奏(zòu)和弦的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐(lè)队(duì)中最重要的弦乐器(qì)（小提琴、中提琴、大(dà)提(tí)琴(qín)）的地(dì)位相对(duì)次(cì)要(yào)一(yī)些；圆(yuán)号的浓郁音色在(zài)管弦乐队中是很迷(mí)人的，但是对于爵士乐队(duì)来说，它的气质太温顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管(guǎn)弦(xián)乐队中，每件乐器在音色(sè)和音量(liàng)的控(kòng)制上都尽量溶入整体的(de)音响之中(zhōng)，在爵士乐队中却(què)恰(qià)恰相(xiāng)反，乐(lè)手们竭力使每一件(jiàn)乐(lè)器都“站(zhàn)起来(lái)”。

　　乐队的(de)编制很灵(líng)活，最基本的是两个部(bù)分(fēn)——节奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期(qī)的爵(jué)士(shì)乐(lè)队中，节奏(zòu)组(zǔ)由低音号、班(bān)卓琴和鼓组(zǔ)成，后来(lái)，低音(yīn)号(hào)和班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来(lái)。

　　在30年(nián)代，兴(xīng)起一种(zhǒng)舞(wǔ)曲乐队(duì)，当时称为(wèi)“大乐队(duì)”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见的(de)编制是三(sān)支小号和两支长号，但这个(gè)数目(mù)并不哥哥的日文怎么念，哥哥的日文中文谐音固定；木(mù)管(guǎn)组通(tōng)常由四(sì)五支萨克斯(sī)管组(zǔ)成，每个人都兼吹单簧管或是别的木(mù)管乐器，如果(guǒ)编制是五支萨(sà)克(kè)斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支(zhī)次中音、一支(zhī)上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一种商(shāng)业(yè)性(xìng)的（有时也称为“甜(tián)美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的乐(lè)队，编制与“大(dà)乐队(duì)”差(chà)不(bù)多，但萨克(kè)斯管往往全部(bù)用次中(zhōng)音的，木(mù)管组会较多(duō)地使用(yòng)其它的乐(lè)器（如长笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在(zài)商品录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士(shì)乐的另一大(dà)特征是它的发音方法(fǎ)和音(yīn)色，无论是乐器(qì)还是人声，这些特征都足以使人们绝(jué)不会将(jiāng)它(tā)们(men)与任何传统音(yīn)乐的(de)音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多(duō)来源于用乐(lè)器或人声对美洲黑(hēi)人民歌(gē)的模仿(fǎng)。

　　如果我们有机会听到(dào)真正的黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅(fú)度(dù)的变化是多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在爵(jué)士(shì)乐中，更(gèng)加入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧也是造成特异效(xiào)果的(de)重要手段，在这些技(jì)巧(qiǎo)中最(zuì)常用的是(shì)不同于(yú)传统观念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力度）的有规律的(de)变(biàn)化造(zào)成的；比如小提琴(qín)上的揉弦，就是利用这种(zhǒng)变化而产生富有生(shēng)命力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般是幅度由窄到(dào)宽，速度由(yóu)慢(màn)到快(kuài)，而且常常(cháng)在一(yī)个音临近(jìn)结束时增(zēng)加抖动的幅度和速(sù)度，更加强(qiáng)了这种技巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会从下向上滑到预定(dìng)的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝(lán)音，是一种从前居住(zhù)在美国南(nán)部(bù)的非洲奴隶以及(jí)他们的后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝调深(shēn)受(shòu)西非文(wén)化和音乐传统的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶(lì)也逐渐成为移居到城市的黑人的音乐(lè)家。