雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒(tú)增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不(bù)出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时(shí)的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒写(xiě)别情的千古名篇(piān)，也是柳词和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨(yǔ)刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古(gǔ)以(yǐ)来，多情的(de)人总是为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是在这冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城(chéng)外(wài)的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之(zhī)后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又(yòu)阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何(hé)的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(冰箱1到5哪个最冷，冰箱1最冷还是5最冷niàn)”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉(chén)、烟波(bō)千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表。

　　从(cóng)词(cí)的(de)结(jié)构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下冰箱1到5哪个最冷，冰箱1最冷还是5最冷ne-height: 24px;'>冰箱1到5哪个最冷，冰箱1最冷还是5最冷(xià)阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启(qǐ)下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更(gèng)那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的(de)离(lí)情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情,更(gèng)与何人(rén)说？”这四句更(gèng)深一层推想(xiǎng)离别以(yǐ)后惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再(zài)没(méi)有心爱的人(rén)与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写离(lí)别之前，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘(huì)，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛苦刻(kè)画的(de)极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切(qiè)：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作(zuò)“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词(cí)当为(wèi)柳永(yǒng)从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役(yì)之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉，在当时(shí)流传极(jí)其广(guǎng)泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派(pài)最具代表性的人物之一，对宋词的发(fā)展有重大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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