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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著名和最具有代(dài)表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很(hěn)多后来者(zhě)。

　　在《第(dì)一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认为追随西(xī)方音乐风(fēng)格而不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基一生写(xiě)过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴改革之后(hòu)，由(yóu)封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关系(xì)。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫(fū)斯(sī)基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基(jī)必须按照自己的(de)意思修改，他才(cái)能“给面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音(yīn)符(fú)也不(bù)该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作(zuò)个性和自由、人格(gé)感(gǎn)和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律(lǜ)与(yǔ)强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素(sù)太(tài)多地(dì)带入(rù)创作，又使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么(me)完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断(duàn)；朱子家训是谁写的 朱子家训的作者是谁

　　从(cóng)这(zhè)个意义(yì)上说，他的(de)音乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢(gāng)琴协奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说(shuō)是柴科夫(fū)斯基在卡缅(miǎn)科集(jí)市(shì)上，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都(dōu)飞了(le)起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在(zài)这样的(de)都市的(de)生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把第(dì)一(yī)乐章的(de)开头曲作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下(xià)文中所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不到什么好的言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什(shén)么也感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静(jìng)谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使我不(bù)能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动(dòng)才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢慢的平息下来(lái)！我是个不善于表达感情的(de)人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切被(bèi)僵(jiāng)住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了，很(hěn)多(duō)高人所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是(shì)我也(yě)没有(yǒu)刻(kè)意(yì)去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给(gěi)我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科(kē)汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交给(gěi)大(dà)提(tí)琴(qín)、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行板主题，加上(shàng)颤音与音型装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯(sī)基最优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调(diào)用(yòng)八度奏庄重(zhòng)抒情(qíng)的对困滑(huá)陪(péi)比主题，两个主题(tí)的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十(shí)分抒情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们(men)心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你步入(rù)了森林中畅(chàng)快(kuài)流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会(huì)有活泼的小动(dòng)物跑过你(nǐ)的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的(de)心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都市(shì)的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新(xīn)流动的旋律让你(nǐ)对生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就像是沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回(huí)较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提醒着(zhe)我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在激(jī)昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用完美来解释！

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