柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基(jī)是《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和(张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊hé)最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接地影响(xiǎng)了(le)很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创作(zuò)之(zhī)前，柴(chái)科(kē)夫斯基因被(bèi)认为追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴协(xié)奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范围的(de)影响(xiǎng)，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最(zuì)成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫(fū)斯基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革(gé)之(zhī)后，由(yóu)封建生产(chǎn)关系(xì)转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)必须按照(zhào)自(zì)己的意(yì)思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，以改(gǎi)正了自己(jǐ)的(de)错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了自己的创(chuàng)作个性和(hé)自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的创(chuàng)作特色(sè)，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情因(yīn)素(sù)太(tài)多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义(yì)上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是(shì)最感人的(de)音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章(zhāng)想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华(huá)彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加(jiā)以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如(rú)果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们的(de)心(xīn)灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子(zi)的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的(de)节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的(de)亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐(lè)章(zhāng)的开头(tóu)曲作为我的手(shǒu)机(jī)铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲(qū)这种震(zhèn)撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言语来(lái)描述，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)”就能(néng)够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严(yán)格(gé)的(de)音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到(dào)，而更多的(de)是在(zài)静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一(yī)个片段(duàn)或是(shì)凸起的音(yīn)符(fú)就(jiù)会深(shēn)深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再坐在(zài)那里，只有起身在屋(wū)里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于表达感情的人，所以有(yǒu)时(shí)除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全(quán)身(shēn)发寒(hán)，一(yī)切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是(shì)我也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的(de)钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品庸(yōng)俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出现于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主(zhǔ)题(tí)为(wèi)牧歌风格，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交(jiāo)给(gěi)大(dà)提琴、双簧(huáng)管。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最急板，变(biàn)成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优美(měi)的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用(yòng)八(bā)度(dù)奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天(tiān)来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优美(měi)的同时也充(chōng)满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯基(jī)的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲张继是什么朝代的诗人怎么读，张继是什么朝代的诗人啊》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓下来(lái)，如果(guǒ)说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃(pài)的大海的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你步(bù)入了(le)森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情(qíng)得(dé)以缓解，你能感受到生活在都市(shì)的(de)你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人(rén)就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们(men)，成功来(lái)得(dé)不(bù)容易，可能失去得也(yě)快，只有更加(jiā)的(de)努力，才能取得(dé)更(gèng)大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美，只能用完美来解释！

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