定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历-橘子百科-橘子都知道

定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画(huà) 排名，世界(jiè)十(shí)大名画简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的(de)名画之一，在世界上享有盛誉(yù)的。

　　关于世(shì)界十大名画排名，世界(jiè)十大名(míng)画简(jiǎn)介以(yǐ)及(jí)世(shì)界十大名(míng)画排名，世界十大(dà)名画有哪(nǎ)些(xiē)，世界(jiè)十大名画简介，世界十大名(míng)画油画(huà)，世界十大(dà)名画(huà)家等(děng)问题，小编(biān)将为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

世界(jiè)十大名画排(pái)名，世界十(shí)大名画简介

　　达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一，在世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息(xī)被(bèi)报道(dào)出来之后，惋惜名画被盗的呼(hū)声，不(bù)仅在法国，其至(zhì)在世界的(de)各个地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个(gè)标題(tí)叫《美丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠(kào)的(de)书面记载，画(huà)上的(de)夫人是(shì)那不勒斯人，据说她的真(zhēn)名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利伟(wěi)大的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作的(de)世界名画(huà)。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰作(zuò)《蒙娜(nà)丽莎》同(tóng)为达•芬(fēn)奇(qí)的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的(de)晚餐》取得了更大的声誉(yù)。

　　这(zhè)幅巨(jù)作描(miáo)绘在意大利(lì)米(mǐ)兰(lán)的(de)慈悲圣(shèng)母(mǔ)大(dà)修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽没有定论，但完(wán)成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年(nián)的(de)画风比较写实，后(hòu)来成为立体派的代表人物。

　　这(zhè)幅荦(luò)画是毕加(jiā)索(suǒ)为巴黎世界博览会西(xī)班牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是在(zài)凡高神(shén)智(zhì)淸醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎(láng)》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒不是凡(fán)高又有(yǒu)什么新的理论•仍是(shì)出于茫然的不安和(hé)对自身(shēn)悲剧(jù)的预感。

　　大(dà)宫女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极(jí)大(dà)的抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生，安(ān)格尔走得太远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人体的各个局(jú)部忽而放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确(què)是一幅易于(yú)引(yǐn)犮(bá)争论的画(huà)，即便我们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身忖也确(què)乎有(yǒu)些不同(tóng)于常(cháng)人(rén)：并不是(shì)我们的视觉(jué)出了(le)毛病，而是(shì)画家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨(guǐ)之处。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍(zhēn)珠耳环的少女》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头(tóu)巾的少女。

　　少女侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻(qīng)转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她闪烁(shuò)的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑(hēi)色(sè)背(bèi)景烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹如(rú)黑暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一个受人(rén)关注之处(chù)，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的(de)阴影里似(shì)隐似(shì)现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔(bǐ)。

　　维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　波提(tí)切利的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生(shēng)》和他(tā)的另一幅作品《春(chūn)》都是他最受赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是出于德•美第奇家族的(de)维尔拉持(chí)•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一(yī)件(jiàn)大(dà)幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代(dài)约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代(dài)替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当(dāng)

　　威廉布莱克(kè)是(shì)浪漫主义绘画的杰出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴(xīng)三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风格几乎影响了(le)三个世纪的艺术家(jiā)，后人把小行星3001以他的名字命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创(chuàng)作(zuò)生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他(tā)这(zhè)一(yī)时期的作品以描绘马戏团人物为主(zhǔ)，形(xíng)象虽然(rán)忧郁却并不孤(gū)寂。

　　他画出(chū)了《亚维农(nóng)的(de)少女》，这是(shì)一幅具(jù)有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅(fú)油画(huà)，不仅标(biāo)志着毕加索个(gè)人艺术历程中的重大转折，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突(tū)破，它引(yǐn)发了立体主义(yì)运(yùn)动的诞生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象学(xué)派画(huà)家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的一(yī)幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为(wèi)整个印(yìn)象派和他不人(rén)的代(dài)表作之(zhī)一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨(chén)。

世界十(shí)大名画(huà)排行榜世(shì)界上价值(zhí)最高的十幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们最(zuì)容易接触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺(yì)术(shù)，用(yòng)手中的一支笔(bǐ)能创造出比黄(huáng)金、钻石更珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)，而其背后(hòu)所反映的历史(shǐ)和思想比中国十大名画(huà)更加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解(jiě)。

　　世界(jiè)十大名画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小编一起来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世界(jiè)十大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚(yà)维(wéi)农的(de)少女

　　10、日出·印(yìn)象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名(míng)气无需(xū)多言，几乎世界上所有的人都知道达(dá)芬奇画过(guò)一(yī)个(gè)无论哪(nǎ)个(gè)角度(dù)都在看着你的女人的画，位居世界十大名(míng)画排行榜第(dì)一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎》是(shì)达芬奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去(qù)世(shì)前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是佛罗(luó)伦(lún)萨(sà)一个(gè)富裕家庭的(de)成员，女(nǚ)孩的爸(bà)爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有(yǒu)人认为(wèi)蒙娜丽莎画作背景是中(zhōng)国的景观，她(tā)有可能是来(lái)自中国的奴隶。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代人们(men)用科学分(fēn)析后发现蒙娜丽莎的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的(de)高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这幅画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学(xué)家通(tōng)过多(duō)光(guāng)谱扫描发现了(le)三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们将这(zhè)些(xiē)图像还原，那么(me)就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘密之外，这(zhè)副画的(de)经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这(zhè)位(wèi)意(yì)大利爱国者认为蒙娜丽(lì)莎(shā)应该(gāi)被送回意大利(lì)，在他的公(gōng)寓里(lǐ)画了两年之后(hòu)，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴黎(lí)的卢浮(fú)宫里，至(zhì)于(yú)画中(zhōng)的人(rén)到底是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么完成(chéng)这幅(fú)画的，他画这(zhè)幅画的(de)真正用(yòng)意(yì)是什么，也(yě)许都(dōu)不(bù)那么(me)重要了(le)。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯(wéi)一一副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚(wǎn)餐

　　耶(yé)稣坐在桌子的(de)正中间,他的门(mén)徒们(men)分别(bié)坐在他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们最后(hòu)，因为其中有人出卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界十大名画排行(xíng)榜第二(èr)位，同样是来自(zì)达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教(定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历jiào)祭司长想(xiǎng)在在夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣(sū)的门徒犹大出(chū)卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一(yī)个人要(yào)出卖我(wǒ)了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或(huò)震惊、或愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就(jiù)是这一时刻(kè)的紧张场(chǎng)面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶(píng)，身体后仰，满脸(liǎn)的(de)惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年(nián)完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能对于(yú)不信教(jiào)，不(bù)了(le)解西方(fāng)历史的人来说对于画中(zhōng)所要表达的意思和意境并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的(de)从(cóng)绘(huì)画手法来看(kàn)，12个人物(wù)不同的神态、手势、眼神以及行为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是十(shí)幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加(jiā)索在(zài)20世纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念塌国际博(bó)览会西班牙馆而创作，画面中表(biǎo)现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的(de)情(qíng)景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲(bēi)剧和对个人，尤其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画(huà)的目的是将全世界(jiè)的注意力吸引到德国轰炸机对巴斯克(kè)小镇(zhèn)格(gé)尔尼卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在(zài)西班牙(yá)内战期间(jiān)支持佛朗哥将(jiāng)军(jūn)的(de)民族(zú)主义(yì)力(lì)量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现痛苦(kǔ)、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的(de)手法(fǎ)与立体(tǐ)主义的手(shǒu)法相结合，并借助几(jǐ)何(hé)线的组(zǔ)合，以激动人心的(de)形象艺术(shù)语言，控(kòng)诉了法西斯(sī)战争(zhēng)惨(cǎn)无人(rén)道的暴行，位列世(shì)界十大(dà)名画排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星(xīng)月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画现在已经成(chéng)为了随(suí)处可见的(de)背(bèi)景图片、装饰(shì)画(huà)等，与其(qí)梵高(gāo)他(tā)的作品不同，在(zài)世(shì)界十大名(míng)画排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你对(duì)艺术(shù)一(yī)无所知，但是依然(rán)会很(hěn)单纯的认为(wèi)它(tā)很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最(zuì)著(zhù)名的(de)画作(zuò)之一(yī)，已成为现代文化中最著名的画作之(zhī)一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米(mǐ)的(de)村(cūn)庄，在一个盘旋(xuán)的天(tiān)空(kōng)下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动(dòng)的轨(guǐ)迹，而涌起阵(z定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历hèn)阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云(yún)在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起来(lái)像(xiàng)是一团(tuán)巨大的黑色火舌，反(fǎn)映(yìng)出画家(jiā)躁动(dòng)不安的情感和狂迷(mí)的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来(lái)，它一直是纽约现代艺术(shù)博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星夜高分辨(biàn)率的(de)图像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时梵高已经(jīng)深受精神病的困扰，割(gē)掉(diào)了自己的耳(ěr)朵，也许在这种(zhǒng)一无(wú)所有(yǒu)，绝望的(de)状(zhuàng)态下(xià)梵高看到了他心中这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大(dà)宫(gōng)女

　　大宫.女最早(zǎo)在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格尔的(de)这(zhè)位宫女的背部至少多了三节脊(jí)椎骨(gǔ)。

　　这副画引起了(le)极大的争议(yì)和(hé)抨击，然而安格尔的学生阿(ā)莫里杜(dù)瓦尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里(lǐ)可(kě)能是(shì)对的，可是这又(yòu)怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的(de)腰(yāo)部才使她如(rú)此柔和(hé)，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古典(diǎn)风格去要求，确(què)实存(cún)在很(hěn)多不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定自(zì)己的美学(xué)信念，从(cóng)历史的(de)角度去(qù)认识，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则(zé)之外来思(sī)考，才能(néng)创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在(zài)小学的美术课本上就已经见过，虽然当(dāng)时并不可(kě)能有人能(néng)理解它(tā)的(de)价值所在(zài)。

　　这(zhè)是梵高最(zuì)被人熟知的一(yī)幅(fú)作(zuò)品，或者说它是一(yī)组作品(pǐn)。

　　在绘(huì)画艺(yì)术的漫长历史中，梵(fàn)高(gāo)的(de)向日葵(kuí)似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至成(chéng)了艺术史上(shàng)的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向(xiàng)我们展(zhǎn)示出(chū)一位(wèi)伟大艺术家的精神世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色(sè)画得(dé)极其(qí)刺(cì)眼，每(měi)朵(duǒ)花(huā)如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布满画(huà)面，整幅(fú)画(huà)尤如(rú)燃遍画布(bù)的火焰，显出画家狂(kuáng)热般(bān)的(de)生命激情(qíng)。

　　越是大师，越是能(néng)在最平(píng)常最(zuì)简(jiǎn)单(dān)的东西中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德(dé)罗(luó)·波(bō)提(tí)切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画(huà)描绘了女神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人物(wù)的(de)体态和(hé)衣纹(wén)表现(xiàn)十(shí)分出(chū)色，人物与自然背(bèi)景(jǐng)也达到(dào)巧妙的和(hé)谐统一。

　　维纳(nà)斯是那样(yàng)无动于(yú)衷地以羞怯(qiè)和幽怨的感情在对待(dài)一切，她对于生活的未来(lái)不(bù)是充满乐观的信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也是波提切利(lì)矛(máo)盾世界观的(de)反(fǎn)映。

　　八、创造亚当(dāng)

　　米开朗基罗在创作(zuò)这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被迫(pò)在西斯廷(tíng)礼(lǐ)拜堂屋顶壁(bì)上作画的，整个壁画面(miàn)积达(dá)500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最(zuì)为出色，画中亚(yà)当(dāng)的形象体(tǐ)态健(jiàn)壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈的(de)意志(zhì)与力量，显示了艺(yì)术家在(zài)写实的基础上(shàng)非同寻常(cháng)的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺(tǎng)在左边的(de)陆地上，一(yī)手伸向大神。

　　神与人(rén)的(de)手指象(xiàng)接电似的相互交流，这里(lǐ)表现了充(chōng)满精力的老人和年轻(qīng)而美丽的(de)生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了(le)创造者的权(quán)威和被创造者的(de)信心。

　　我(wǒ)们(men)不得不感慨(kǎi)于大师的(de)才华(huá)，不论在什么情(qíng)况下，都(dōu)能创作出世(shì)界(jiè)十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女(nǚ)

　　这(zhè)幅(fú)画(huà)也(yě)许(xǔ)是是历史上将(jiāng)女人画的最(zuì)难看的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺(yì)术角度来看《亚(yà)威(wēi)农少女》开创了(le)法国立体主义(yì)的(de)新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一(yī)幅与以往的(de)艺术方法(fǎ)彻底决裂的立体主义(yì)作品，当时不免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形(xíng)象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联(lián)系(xì)时，观众(zhòng)似乎受了(le)侮(wǔ)辱一(yī)般，责骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不(bù)知(zhī)，这幅画在以(yǐ)后的十几(jǐ)年(nián)中竟使法国的(de)立体主义绘(huì)画得到(dào)空前的发展，甚而波及到其他(tā)领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾舞、舞台设计(jì)、文学、音乐上，都引起了(le)极(jí)大的(de)共鸣(míng)。