古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么以及(jí)古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合起卓越计划是什么意思，卓越计划是什么意思 报名条件有哪些来(lái)，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山(shān)，拟(nǐ)人(rén)味(wèi)很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落(luò)日(rì)倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放(fàng)出(chū)来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐(yǐn)居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家(jiā)常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的(de)艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草(cǎo)的池(chí)塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里(lǐ)的(de)青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句(jù)情(qíng)景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与(yǔ)澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村生(shēng)活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)卓越计划是什么意思，卓越计划是什么意思 报名条件有哪些呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描(miáo)绘(huì)了(le)一(yī)幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的(de)图(tú)画,为后(hòu)两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒(dào)映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来(lái)了，便于(yú)大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论是色彩(cǎi)的(de)搭(dā)配，还是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样(yàng)的农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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