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柴(chái)可夫斯(sī)基《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随(suí)西方音乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后(hòu)，才(cái)获得世界(jiè)范围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的(de)早期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农(nóng)奴(nú)改革之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无(wú)是处、无可救药(yào)”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必须按(àn)照自己的意思(sī)修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个(gè)性和自由(yóu)、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的(de)创(chuàng)作特色(sè)，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而(ér)阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个意义上(shàng)说(shuō)，他(tā)的音乐又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴可(kě)夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩发(fā)展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是(shì)柴科夫斯基在卡(kǎ)缅(miǎn)科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝(bèi)多芬的《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的(de)重击，让人(rén)整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的(de)压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还(hái)是快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基第(dì)一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第(dì)一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的(de)，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照严格(gé)的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自(zì)聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸起的音符(fú)就会深深的(de)把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协(xié)奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处(chù)走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情(qíng)的人(rén)，所(suǒ)以有时除了(le)走(zǒu)动，偶尔还会感(gǎn)到(dào)全身发(fā)寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多(duō)高(gāo)人所说(shuō)的内涵(hán)我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意(yì)去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)a5a6b5b6纸尺寸对比，a5b6纸多大望我在很多年以后(hòu)，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能(néng)走进作(zuò)家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深处(chù)，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下(xià)面是我摘录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原题献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧(mù)歌风(fēng)格(gé)，先由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行板主题(tí)，加(jiā)上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的快板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情(qíng)绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优(yōu)美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下的震撼(hàn)，那么(me)就可以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节(jié)奏(zòu)，音乐开(kāi)始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这(zhè)样的都(dōu)市(shì)的生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么(me)第二乐章就是让你步入了森(sēn)林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪(xī)，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的(de)小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢(kàng)奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生活的希望充满信(xìn)心，整个人(rén)就像是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气(qì)（不要以为我用错了形容(róng)词，空气的明(míng)媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是(shì)成(chéng)功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也(yě)在(zài)提(tí)醒着我们(men)，成功来得不容(róng)易，可能失去得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努(nǔ)力，才能(néng)取得更(gèng)大的成功(gōng)！

　　整首曲(qū)子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完(wán)美，只能(néng)用完(wán)美来解释！

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