春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相似的全诗句是“年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)”的全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家(jiā)？洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的(de)桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息(xī)的。

　　关(guān)于春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全诗句以及春有约,花不(bù)误(wù),年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似代表什么意思，年年岁岁花相似的(de)全(quán)诗句(jù)，年(nián)年岁岁花相似出自(zì)，年年岁岁花相似是(shì)谁(shuí)的(de)诗等问题，小编将(jiāng)为你整理以(yǐ)下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗句

　　洛(luò)阳城东的(de)桃(táo)花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不(bù)知落入(rù)了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有着娇艳的(de)容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃李花而(ér)长(zhǎng)声叹息。

　　今年我(wǒ)在这里看着桃花李花因凋(diāo)零(líng)而颜色衰减，明年花(huā)开时(shí)节不知(zhī)又有(yǒu)谁还能看见(jiàn)那繁(fán)花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在(zài)已经不(bù)再(zài)悲叹洛(luò)阳城东凋零的桃李花了，而今人(rén)却依旧对着随风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依旧，岁岁年年看花之人却(què)不相同。

　　转告(gào)那些正值青春年华的红颜少年(nián)，应该(gāi)怜悯这位(wèi)已是半死之人的白头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦(yì)是一位风流(liú)倜傥(tǎng)的红颜美(měi)少年。

　　这白头(tóu)老翁当年曾与(yǔ)公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落花(huā)之前(qián)。

　　亦(yì)曾像(xiàng)东汉光禄勋马防那样以锦绣装饰(shì)池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁中到处涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁如今(jīn)一朝卧病在床(chuáng)，便无(wú)人理睬，往(wǎng)昔的(de)三(sān)春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到哪里去(qù)了(le)呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜同(tóng)样又能(néng)保持几时？须臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只见那古往今来(lái)的(de)歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏的(de)鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头翁(wēng)》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐(zuò)见落(luò)花长叹(tàn)息。

　　今年花(huā)落(luò)颜色改(gǎi)，明(míng)年(nián)花开复谁在(zài)？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年(nián)年人不同(tóng)。

　　寄(jì)言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年(nián)。

　　公子王孙芳树(shù)下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一朝卧(wò)病(bìng)无相识，三春行(xíng)乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾(yú)鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为(wèi)薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他(tā)曾(céng)为大将军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本(běn)为年轻女子的面部(bù)画妆，此代(dài)指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写(xiě)洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒(shū)发(fā)人生短促、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半(bàn)写白头老(lǎo)翁遭遇沦落(luò)，抒(shū)发世(shì)事变迁、富贵无(wú)常的感(gǎn)慨，以“但(dàn)看古(gǔ)来歌舞地，惟(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在(zài)前后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死白头翁(wēng)”二句(jù)，点(diǎn)出红颜女子的未来不免是白(bái)头(tóu)老翁的今日，白头老翁的往昔实即是(shì)红颜女子(zi)的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白头(tóu)老翁(wēng)的具(jù)体命运加(jiā)以典(diǎn)型化，表现出这是一(yī)大群处于封建社会下层的男女(nǚ)老少(shǎo)的共(gòng)同命运，因而提出应该同病相(xiāng)怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家”，诗的开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的(de)东(dōng)都，十分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满(mǎn)城(chéng)春色，生气勃(bó)勃(bó)，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知(zhī)飘向(xiàng)何(hé)处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下(xià)文表达(dá)的(de)对大好(hǎo)春光、妙龄(líng)红颜的憧(chōng)憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由此生(shēng)发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面(miàn)对漫天飞(fēi)舞的落花(huā)生出无限(xiàn)感慨。

　　洛阳(yáng)女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联(lián)想到(dào)美(měi)的(de)短暂(zàn)和人的生命的(de)有(yǒu)限。

　　“今年(nián)花落颜色改(gǎi)，明年(nián)花(huā)开复谁(shuí)在？”表现的是因为春光(guāng)的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为薪”句，运用比喻，形象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古(gǔ)人无(wú)复洛城(chéng)东(dōng)，今人还对落花风”则揭示(shì)人生(shēng)易(yì)逝、宇宙永(yǒng)恒的(de)客观(guān)规律。

　　“年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年(nián)年(nián)人不(bù)同”两句(jù)，以(yǐ)优美、流(liú)畅(chàng)、工(gōng)整的对句集(jí)中地表现青春易老世(shì)事无常的感(gǎn)叹，富于诗的(de)意(yì)境，且具有哲理性(xìng)，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头(tóu)翁一生的经历(lì)。

　　白头老翁(wēng)曾是一个美貌少年，从前他也(yě)常(cháng)和公子王(wáng)孙一起，在树(shù)下(xià)花前歌舞(wǔ)游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上(shàng)权臣(chén)贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵(guì)生活。

　　然(rán)而，一旦生(shēng)病(bìng)衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给(gěi)别人了。

　　这(zhè)一段通(tōng)过描写白头翁从红颜到(dào)老(lǎo)病(bìng)、从游乐到(dào)孤(gū)苦的生(shēng)活(huó)，不仅(jǐn)表示了诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜悯、同情，同时进一步(bù)抒发了(le)对美的短暂和生命的(de)有限的感慨，从而增(zēng)强了诗歌的艺术感(gǎn)染力(lì)和哲理性。

　　 结(jié)尾(wěi)四(sì)句点(diǎn)明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感(gǎn)叹(tàn)美(měi)貌的少(shǎo)女转眼之(zhī)间(jiān)将化(huà)作(zuò)白发的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜(xī)青春(chūn)难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云(yún)烟，迅速(sù)消失了(le)！往日繁(fán)华(huá)热(rè)闹的游乐场所，如今只有几只离(lí)群的(de)鸟雀在清冷(lěng)的暮蔼(ǎi)中发出(chū)几(jǐ)声凄苦(kǔ)的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的前(qián)半首(shǒu)化(huà)自东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的(de)再创作，更为概(gài)括典型。

　　作(zuò)为前半的结(jié)语，“年(nián)年岁岁”二句是精警的名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓回(huí)荡，音(yīn)韵优(yōu)美，更在于强调了时光流逝(shì)的无情(qíng)事实和(hé)听(tīng)天由命(mìng)的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人(rén)不同”的(de)形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰(shuāi)有时(shí)而人生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写(xiě)白头老(lǎo)翁(wēng)的遭遇，可以体会到，诗人不用“女(nǚ)子”和“春花(huā)”对比，而(ér)用泛指名词“人(rén)”和(hé)“花”对(duì)比，不仅(jǐn)是由于(yú)七言诗字数的限制(zhì)，更由于要包括所有不(bù)能掌(zhǎng)握自(zì)己命(mìng)运的(de)可怜人，其(qí)中也包(bāo)括了诗人(rén)自己。

　　也许(xǔ)，因此产生了(le)不少关于这(zhè)诗(shī)的(de)附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流传(chuán)，既反映人们爱惜诗人的(de)才华，同情他的不(bù)幸，也(yě)表(biǎo)明(míng)这诗情调也过于伤(shāng)感了(le)。

　　 此诗融会(huì)汉魏(wèi)歌(gē)行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的(de)艺(yì)术经验(yàn)，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府(fǔ)诗的叙事间发(fā)议论、古诗(shī)的以叙事(shì)方(fāng)式抒(shū)情(qíng)的(de)手法，又能巧(qiǎo)妙交织(zhī)运用各种对比，发挥(huī)对(duì)偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上的(de)突(tū)出成就(jiù)。

　　刘(liú)希(xī)夷一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映了(le)封建(jiàn)制(zhì)度束缚戕害人才的事(shì)实(shí)。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)是一(yī)首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一(yī)个女子(zi)向(xiàng)遗弃她的情(qíng)人表示决绝(jué)。

　　刘(liú)希(xī)夷(yí)这首(shǒu)诗(shī)则(zé)从女子写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语(yǔ)言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高，在初唐即受推崇，历来传(chuán)为名(míng)篇(piān)。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希(xī)夷(yí)（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一(yī)名庭(tíng)芝，字延之（一(yī)作庭芝(zhī)），汉(hàn)族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士(shì)，美姿(zī)容，好谈(tán)笑(xiào)，善弹琵琶。

　　其(qí)诗以歌行见长，多(duō)写闺情，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽，且多(duō)感(gǎn)伤情(qíng)调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为(wèi)舅舅(jiù)宋之问所(suǒ)害，死(sǐ)时年(nián)未三十。

　　原(yuán)有集，已失传。

春有约(yuē),花不误(wù),岁岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁岁年年(nián)不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的人，就像每年春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　花事未了，山(shān)河(hé)依旧。

　　我在岁月的(de)渡(dù)口(kǒu)，种(zhǒng)下一(yī)路花香(xiāng)。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误(wù)，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番(fān)花(huā)信风”是中国人特有的(de)花(huā)事时间，花信(xìn)从大寒梅花开始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡丹花结(jié)束，共(gòng)有二(èr)十四番花(huā)信。

　　伴随花(huā)信的风也(yě)逐渐由(yóu)北风变(biàn)成(chéng)了东风(fēng)，冰雪的世(shì)界也就变为(wèi)烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间的对(duì)联春有约(yuē),花不误,年年岁岁(suì)不相负;你若约,我不误,岁岁年年人(rén)如初(chū)

　　 这幅(fú)对(duì)联借此表白意图是

　　自己和(hé)相(xiāng)爱的人，就像每(měi)租运年春季如约而(ér)至，到了花(huā)期都(dōu)彼此不相辜负一样枯型丛(cóng)，年没樱年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料(liào) 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话(huà)说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣(míng)报农(nóng)时”，自然界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季节时令而(ér)活动的(de)，其(qí)活动与气(qì)候变(biàn)化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各种(zhǒng)活动(dòng)便成了季节(jié)的(de)标志，如植物的(de)萌(méng)芽、发叶、开花、结果(guǒ)、叶黄和叶落；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始(shǐ)鸣(míng)、繁(fán)育(yù)、迁(qiān)徙等(děng)，都(dōu)与气候(hòu)变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自然的这(zhè)些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千(qiān)多年(nián)前(qián)，华夏祖先观察(chá)自然的变化，发明了(le)“二十四(sì)节气”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天为一候，一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不三候为一节气。

　　立春册辩稿(gǎo)的(de)三候分别为(wèi)：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某(mǒu)种花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立春三候对应的花信分别为“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的(de)全诗句是“年年岁岁(suì)花相似”的全诗解释是：洛(luò)阳城东(dōng)的(de)桃(táo)花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁(shuí)家？洛阳(yáng)女子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落(luò)的桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关(guān)于(yú)春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗句以及春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相似代表(biǎo)什么意思，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句(jù)，年年岁岁(suì)花(huā)相似出自，年年岁岁花相似是谁的诗(shī)等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃(táo)花李花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁(shuí)家？

　　洛阳(yáng)女子(zi)有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零(líng)落(luò)的桃李(lǐ)花(huā)而长声叹息(xī)。

　　今年我在这(zhè)里(lǐ)看(kàn)着桃花李花因(yīn)凋(diāo)零而颜色(sè)衰减，明年花开时节不知又有(yǒu)谁(shuí)还(hái)能看见那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经(jīng)不再(zài)悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李花了，而今人却依旧对着随风(fēng)飘零的落花而伤怀。

　　年(nián)年岁岁(suì)繁(fán)花依(yī)旧，岁岁年年看花(huā)之人却不相(xiāng)同。

　　转告(gào)那些正(zhèng)值青春(chūn)年(nián)华的红颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半死(sǐ)之人的白(bái)头老翁。

　　如今他(tā)白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然(rán)而他从前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这白(bái)头老翁当年曾与公子王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄勋(xūn)马防那样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵戚梁冀在(zài)府第楼阁中到处涂(tú)画(huà)云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝卧(wò)病在床，便无人理睬，往昔的三春行乐(lè)、清歌妙舞(wǔ)如(rú)今又到哪里(lǐ)去了呢？

　　而(ér)美人(rén)的青春娇(jiāo)颜(yán)同样又能保持(chí)几时？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往(wǎng)今(jīn)来的歌舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代(dài)悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛阳城(chéng)东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿(ér)惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年花落颜色改(gǎi)，明(míng)年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏(bǎi)摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁(suì)岁年年人(rén)不同(tóng)。

　　寄言全盛红(hóng)颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此(cǐ)翁白头真可(kě)怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子(zi)王孙芳(fāng)树下，清歌妙舞落(luò)花(huā)前。

　　光(guāng)禄池台文(wén)锦绣，将军楼(lóu)阁画(huà)神仙。

　　一(yī)朝(cháo)卧病无相识(shí)，三春行乐在谁边(biān)？

　　宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝(sī)。

　　但看古(gǔ)来(lái)歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵(guì)戚梁(liáng)冀，他曾(céng)为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子(zi)的面部画(huà)妆(zhuāng)，此(cǐ)代(dài)指青春(chūn)年华。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前半(bàn)写洛阳(yáng)女子感伤落(luò)花，抒发人生短(duǎn)促(cù)、红颜易老(lǎo)的感(gǎn)慨；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦落(luò)，抒发世事变迁、富贵无常的(de)感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄(jì)言(yán)全盛红颜(yán)子，应怜(lián)半死白头(tóu)翁”二句，点出红颜(yán)女子的未来不免(miǎn)是白头(tóu)老(lǎo)翁的(de)今日，白头老翁的往(wǎng)昔实即(jí)是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗(shī)人把红(hóng)颜女子和白头(tóu)老翁的具体命(mìng)运加以典型化(huà)，表现出这是一大群(qún)处于封(fēng)建社会(huì)下(xià)层的男女老(lǎo)少(shǎo)的共同命运，因(yīn)而提出(chū)应该同病(bìng)相怜，具(jù)有“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)桃(táo)李花(huā)，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家”，诗(shī)的(de)开头两句，描绘洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十分繁华；

　　繁华的(de)都市盛开着艳丽(lì)的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往(wǎng)。

　　然而时光易逝(shì)，此时的(de)洛阳已是落花季(jì)节，桃李纷飞，不(bù)知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句(jù)是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大好春(chūn)光、妙(miào)龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝(shì)的(de)感伤和(hé)惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞(wǔ)的落花生出无(wú)限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感(gǎn)伤的，实(shí)际(jì)上是由大自(zì)然的变(biàn)化(huà)而联想(xiǎng)到美的(de)短暂和人的生命的有限(xiàn)。

　　“今年(nián)花落(luò)颜色(sè)改，明(míng)年花(huā)开复(fù)谁在？”表现的是(shì)因为春光的流逝(shì)而感叹(tàn)红颜(yán)易(yì)老、生命无常的心理(lǐ)。

　　“松柏(bǎi)摧为薪”句，运用比喻，形象地表(biǎo)现(xiàn)世(shì)事变化很大。

　　“古人无(wú)复(fù)洛(luò)城东，今人还对落花风(fēng)”则揭(jiē)示(shì)人生易(yì)逝、宇(yǔ)宙永恒的(de)客观规律。

　　“年年岁岁花(huā)相似，岁岁(suì)年年(nián)人(rén)不同”两句，以优美(měi)、流(liú)畅、工整(zhěng)的(de)对句集中(zhōng)地(dì)表现青春易老世(shì)事无常的感叹，富(fù)于诗的意(yì)境，且具有哲理性，历来(lái)广为传诵。

　　 “寄(jì)言全(quán)盛红颜子(zi)”以下十句，概(gài)括叙(xù)述(shù)白(bái)头(tóu)翁一(yī)生(shēng)的(de)经历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾是一个美貌(mào)少年，从(cóng)前他(tā)也常(cháng)和(hé)公子王孙一(yī)起，在树(shù)下(xià)花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文(wén)锦绣(xiù)”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢(shē)侈，表现白头(tóu)翁曾经历过的一段(duàn)富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老(lǎo)，就(jiù)无人理睬，三春行乐只好让给别人了。

　　这一段通过描写白(bái)头翁(wēng)从红(hóng)颜(yán)到(dào)老病(bìng)、从游乐到孤苦(kǔ)的生活，不(bù)仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜(yán)、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白(bái)头翁的怜(lián)悯、同情，同时进一步抒发了对美(měi)的短暂和生命的(de)有限的感慨(kǎi)，从而增强了(le)诗(shī)歌的艺术感染力和哲理(lǐ)性。

　　 结尾四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少(shǎo)女转眼之(zhī)间将(jiāng)化作白发的(de)老妇，惋(wǎn)惜青春(chūn)难驻。

　　“但看古来歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲”两句，一切都(dōu)如同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场(chǎng)所，如今只有几只离群(qún)的鸟雀(què)在清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中发(fā)出几声(shēng)凄苦的悲(bēi)鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句是精警(jǐng)的名(míng)句，它(tā)比喻精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人(rén)警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁”“岁(suì)岁年(nián)年”的颠倒(dào)重复，不仅排沓回荡，音(yīn)韵(yùn)优美，更在(zài)于强调了时(shí)光流逝(shì)的无情事(shì)实和(hé)听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相似(shì)”、“人不同”的形象(xiàng)比(bǐ)喻，突出(chū)了(le)花卉盛(shèng)衰有时而人生青(qīng)春不再的对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的(de)遭遇，可以体会到(dào)，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人”和(hé)“花”对比，不仅(jǐn)是由于七(qī)言(yán)诗字数的限制，更由于(yú)要(yào)包括所有(yǒu)不能掌握(wò)自己命运的(de)可(kě)怜人，其中也包括了诗(shī)人自己。

　　也许，因此产(chǎn)生了(le)不少关于这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽(jī)之谈的产生(shēng)与流传，既(jì)反映人们爱惜诗人的才华(huá)，同情他的不幸，也表明这(zhè)诗情调也(yě)过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经(jīng)验(yàn)，而自(zì)成一种(zhǒng)清丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的(de)以叙事方式抒情的手法，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织(zhī)运用各(gè)种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的长处，是这诗艺术上的(de)突出成(chéng)就(jiù)。

　　刘希夷(yí)一(yī)生遭(zāo)遇压抑，是他(tā)产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反(fǎn)映了封建制度束(shù)缚戕害(hài)人才的事(shì)实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一(yī)首拟(nǐ)古(gǔ)乐(lè)府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和(hé)歌(gē)楚调曲(qū)旧题，古辞写一个女子向遗弃(qì)她的情(qíng)人表示决绝。

　　刘(liú)希夷这(zhè)首(shǒu)诗则从(cóng)女子写到(dào)老翁，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝、富贵无常(cháng)。

　　构(gòu)思独创，抒情(qíng)宛(wǎn)转，语言优美，音(yīn)韵和谐，艺术性较高，在初唐即(jí)受推崇，历来传为名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺(guī)情，辞(cí)意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且多感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)调(diào)。

　　延之少有文华(huá)，落魄(pò)不拘常格，后为舅舅(jiù)宋之问所害(hài)，死(sǐ)时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负(fù)什么(me)意(yì)思？

　　春(chūn)有约,花不误,岁(suì)岁年年不相(xiāng)负(fù)的意思(sī)是：

　　自己和相爱的人，就像每年(nián)春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年(nián)！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未(wèi)了(le)，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的渡口(kǒu)，种下一(yī)路花(huā)香(xiāng)。

　　 风有约，花不误，岁岁如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误(wù)，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番(fān)花信(xìn)风”是中国(guó)人特有的花事时间，花信从大寒梅花开始，一节三候(hòu)，一候(hòu)一花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共有二十(shí)四(sì)番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也(yě)逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世界(jiè)也就变为烂漫的原野。

　　这个句子的出(chū)处(chù)是

　　出(chū)自(zì)一幅民间的对联春有约,花(huā)不误,年年(nián)岁岁不相负;你(nǐ)若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这(zhè)幅(fú)对联借此表白(bái)意(yì)图是

　　自(zì)己和相爱的(de)人(rén)，就像每租运年春季(jì)如约(yuē)而至，到了花期都彼此不(bù)相辜负一样(yàng)枯型(xíng)丛，年没樱(yīng)年(nián)岁岁岁岁年年！永远(yuǎ一个人去巴基斯坦安全吗，中国人去巴基斯坦安全不n)相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资料(liào) 参考(kǎo)理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时”，自然(rán)界(jiè)的花草树木(mù)、飞禽走(zǒu)兽(shòu)，都(dōu)是按照一定的季节时(shí)令(lìng)而(ér)活动的，其(qí)活动与气候变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成(chéng)了季节(jié)的(de)标志，如植(zhí)物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和(hé)叶(yè)落；动物的蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁(qiān)徙等(děng)，都与气候变化相(xiāng)关(guān)灶伍(wǔ)，人们把大自然的这些(xiē)节律现(xiàn)象(xiàng)叫做物候(hòu)。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察自(zì)然(rán)的变化，发明了“二十(shí)四节气”和“七十(shí)二候(hòu)”。

　　五(wǔ)天为一候，三候为一节气。

　　立(lì)春册辩(biàn)稿的(de)三候(hòu)分别(bié)为：“一候东风解(jiě)冻(dòng)，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟(zhì)负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三候(hòu)对应的花信分别为“一(yī)候迎春(chūn)，二候樱桃，三(sān)候望(wàng)春(chūn)”。

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