雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖铃是因为(wèi)离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(bù)住(zhù)人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话(huà)来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被(bèi)自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的(de)词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的真情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头 。

　　小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔自古以(yǐ)来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜(yè)酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气、好(hǎo)风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返(fǎn)隐，暗寓仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离(lí)而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难(nán)分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人(rén)，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤(shāng)心(xīn)失魄之状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写(xiě)景(jǐng)物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚(xū)写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说(shuō)到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后(hòu)的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也(yě)等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻画(huà)到了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达(dá)出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因(yīn)写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

小学生用HB还是2B铅笔好，小学生用hb铅笔还是2h铅笔　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息(xī)，又称(chēng)“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去(qù)”字(zì)，表示行程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦(qín)楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉(wǎn)约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族(zú)，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓生(shēng)活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳词(cí)”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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