古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画(huà),为后(hòu)两句(jù)写牧(mù)童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而是(shì)随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(j挂号信几天能到，一般什么情况会用挂号信iào)重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横(héng)坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由(yóu)自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄(shè)取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)这句话(huà)的(de)意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗(shī)人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的(de)火球(qiú)好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是(shì)色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协(xié)调，而画(huà)中之(zhī)景、画外之声，又挂号信几天能到，一般什么情况会用挂号信给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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