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语言凝练和凝炼的区别,凝练和凝炼的区别是什么

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河(hé)流大野(yě)犹嫌束下(xià)一句是什么作者,河流大(dà)野(yě)犹嫌束运用(yòng)了什(shén)么(me)修辞手(shǒu)法

  河流大野犹嫌束下一(yī)句是山入(rù)潼(tóng)关(guān)不解平(píng)。

  出自谭(tán)嗣同的《潼关》。

  这首诗是诗人十(shí)八岁时所作(zuò),为公元1882年(光绪八年(nián))。

《潼关》原诗

  终古(gǔ)高云簇此城,秋风(fēng)吹散马蹄声。

  河流(liú)大野犹嫌束,山入潼关(guān)不解平。

《潼(tóng)关》翻译

  自古(gǔ)以来(lái)高(gāo)高云层就聚集(jí)在这座(zuò)雄关之上,秋风阵阵(zhèn)总是(shì)吹散(sàn)得得的马(mǎ)蹄声。

  奔腾而过的黄河与辽阔的原(yuán)野还嫌太过(guò)约束,从(cóng)华山(shān)进入潼关后更不(bù)知(zhī)什么是(shì)坦平。

创作(zuò)背景

  这首(shǒu)诗是诗人十八岁时所作,为公元1882年(光绪八(bā)年(nián))。

  此年(nián)春(chūn),诗人(rén)从(cóng)浏阳起身,往其父(fù)亲谭(tán)继洵任职地(dì)甘肃兰州。

  途经潼关,诗人被眼前雄伟壮丽的景色(sè)所深深吸引,由衷唱出了(le)这首赞美(měi)之(zhī)歌。

谭嗣(sì)同简(jiǎn)介

  个人简介

  谭嗣(sì)同(1865年—1898年),湖南浏阳人,中国近(jìn)代(dài)资(zī)产阶(jiē)级著(zhù)名的政治家、思想家,维新志士。

  少时师从欧(ōu)阳中(zhōng)鹄(gǔ),后加(jiā)入维(wéi)新(xīn)派(pài)。

  他主(zhǔ)张中(zhōng)国要强盛,只有发展(zhǎn)民族工商业,学(xué)习西方资产阶级的政治(zhì)制度(dù)。

  主要成就

  公开提出废科(kē)举、兴(xīng)学校、开矿藏、修铁路、办工(gōng)厂(chǎng)、改(gǎi)官制(zhì)等变法维(wéi)新的主张。

  写文(wén)章抨击清政(zhèng)府的卖国投降政策。

  1898年参加领导戊戌变法,失败后被杀,年仅(jǐn)三(sān)十四岁,与(yǔ)杨锐(ruì),刘光第,林旭,杨深秀(xiù)和康广仁(rén)并称为(wèi)“戊戌六君子”。

  人物评价

  国(guó)家积弱(ruò)当有勇士赴(fù)汤(tāng)蹈火,才能震撼国人(rén),谭嗣同是明知(zhī)不可为而为之,是(shì)大义。

河流大野犹嫌束山(shān)入潼关(guān)不解平运用了什么修(xiū)辞手(shǒu)法有什么(me)作用?语言凝练和凝炼的区别,凝练和凝炼的区别是什么f0000; line-height: 24px;'>语言凝练和凝炼的区别,凝练和凝炼的区别是什么h3>

  这(zhè)句是拟人的手法,河流过(guò)大野,拟人(rén)的写(xiě)到河流像是有(yǒu)脾气一样嫌弃(qì)被束缚一样(yàng)。

  这样透过(guò)壮(zhuàng)阔(kuò)险峻的背景,就把潼关写活(huó)了。

  同时将(jiāng)写景(jǐng)与言情巧(qiǎo)妙地(dì)结合起(qǐ)来,融(róng)进(jìn)了(le)诗人(rén)要求冲破约束(shù)的(de)奔放情(qíng)怀(huái),是自我(wǒ)性(xìng)格含(hán)蓄而又生动(dòng)的描(miáo)绘。

  这里的诗人即高山(shān)、大河,高山、大(dà)河即(jí)是(shì)诗人。

  因(yīn)为诗人已把自己的精(jīng)神投射到了高山、大(dà)河之上,在(zài)高度的审美愉(yú)悦中,诗人已与高(gāo)数锋山、大河进入了同一状态,彼此相融(róng),浑然(rán)不分而这(zhè)“犹嫌束”“不解平”的(de)黄河,高山,即是诗(shī)人傲岸不羁(jī)雄(xióng)奇磊(lěi)落胸怀的写照是诗人特有的冲(chōng)决一(yī)切罗网、奋发(fā)昂(áng)扬的心(xīn)态的外化。

  扩(kuò)展(zhǎn)资料

  此诗以雄健豪(háo)放的笔触描绘(huì)了潼关一带山河的雄(xióng)伟壮阔,折射出诗(shī)人(rén)一种(zhǒng)冲决一切罗网、昂扬进取(qǔ)的心态。

  诗的首句以一(yī)种远景式的(de)遥(yáo)望,展现潼关一带苍茫雄(xióng)浑的气(qì)象。

  紧接着,第二句(jù)以(yǐ)轻捷、有力(lì)的笔(bǐ)调,将“秋风(fēng)”“马蹄(tí)声”引入诗中(zhōng),不但以听觉形象补充(chōng)了(le)前一句(jù)所造成的视(shì)觉形象,进一步渲染出潼(tóng)关一带独具的氛(fēn)围(wéi),而且打破了原先画面的静(jìng)态,给全诗(shī)增添了语言凝练和凝炼的区别,凝练和凝炼的区别是什么一种(zhǒng)动感(gǎn)。

  对(duì)于久处书斋的文弱(ruò)书生来说,萧瑟(sè)秋(qiū)风也许是惹人伤感的(de)凄凉之物(wù),但对胸怀大志,亦(yì)文亦武的诗人来说,秋风中那矫(jiǎo)健的马蹄(tí)声却(què)更能催(cuī)动豪(háo)情(qíng)。

  他(tā)在壮阔的天地间(jiān)策马驰(chí)骋,感到欣喜,感到痛快(kuài),腊亩感到精(jīng)神上(shàng)的(de)极大(dà)的自由。

  接下来的三(sān)、四句,则转从(cóng)河和山(shān)方(fāng)面来写。

  在前(qián)面那种状态下,诗人极目四(sì)望,眼前的自(zì)然景物也(yě)呈现出新奇的(de)姿(zī)态:那从群山中冲决而出的黄河,尽管已奔入辽(liáo)阔(kuò)的平原(yuán),但仍嫌受束缚似(shì)的在不(bù)断(duàn)冲击着河岸;而西轮毕森去的群(qún)山,虽然走向与(yǔ)黄(huáng)河相反,但仿佛也在力(lì)戒平坦,一更比(bǐ)一(yī)峰高(gāo)。

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