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昆明市属于几线城市，云南最好三个城市爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞(wǔ)的(de)拼音怎么(me)打以及爵(jué)士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么(me)写(xiě)，爵(jué)士舞的拼(pīn)音怎么读，爵士舞的(de)拼音怎么打，爵士(shì)舞的(de)拼音(yīn)咋写，爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)拼等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写，爵士(shì)舞(wǔ)的拼音怎么(me)打

　　爵(jué)士舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种急(jí)促又富动感的节奏型舞(wǔ)蹈，是属于(yú)一种外(wài)放(fàng)性的(de)舞蹈。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯(kuà)、扭(niǔ)腰、身(shēn)体(tǐ)呈(chéng)昆明市属于几线城市，云南最好三个城市波(bō)浪型扭动是(shì)爵(jué)士(shì)舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什(shén)么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什(shén)么意思

　　说明(míng)那孩子(zi)移民(mín)英国(guó)了

　　爵士是什(shén)么(me)意思

　昆明市属于几线城市，云南最好三个城市　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的(de)一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战(zhàn)场上立过功(gōng)劳或(huò)因某种特殊的意义(yì)，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的人(rén)。

　　低(dī)级(jí)，不(bù)世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作(zuò)为(wèi)一种音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动(dòng)力，但现代爵士舞也受到古典(diǎn)音乐(lè)、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖(lài)森威(wēi)的夜总会(huì)里出现了一个由五个白人组(zǔ)成(chéng)的(de)乐(lè)队，他们(men)自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分(fēn)新奇的(de)音乐，这种(zhǒng)音(yīn)乐似乎(hū)有一种(zhǒng)特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十(shí)分轻(qīng)松，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进(jìn)行了报道和哗弯评论，立即在社会上产生了(le)很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队(duì)录(lù)制的唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这(zhè)一次也成为(wèi)美国词汇中的常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那(nà)种衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐的(de)专栏作(zuò)者(zhě)与观察者，通常(cháng)本身(shēn)并(bìng)非是受过(guò)专门训(xùn)练(liàn)的音乐(lè)研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们(men)的(de)报(bào)道中了(le)解些专业(yè)的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下(xià)的(de)对话通常很少涉及实质性的问题(从(cóng)早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及这些早期音乐(lè)家(jiā)有关音乐方(fāng)面的关键性(xìng)问题(tí)，而把采访角度倾(qīng)向于(yú)个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探(tàn)索音乐方面的问题，被采访者的如实回(huí)答也比不上一段真实的(de)音乐资料来得准确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来(lái)我们还是(shì)尝试着整合一下从(cóng)各(gè)个角度对这(zhè)个问题的(de)研究成果。

　　当你阅(yuè)读(dú)时，始终(zhōng)要记着爵士(shì)乐(lè)并不(bù)是完(wán)全这样起源的，即(jí)使这些观点看上去(qù)多么(me)得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世(shì)纪初期(qī)新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演(yǎn)变(biàn)发(fā)展而来(lái)，一是美(měi)国(guó)黑人在(zài)音乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们会(huì)谈(tán)到；其二是一些已有的音乐(lè)形式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)畅殊方(fāng)面的不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色彩化地(dì)变换音高，这种音高变(biàn)换在正统的(de)欧洲音乐中会被视为离调爵士(shì)乐

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不(bù)被(bèi)看作为是出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗犷与(yǔ)变(biàn)化(huà)。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有(yǒu)一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进(jìn)或强调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖(tuō)拍的手法，它把本不切(qiè)分的(de)音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音(yīn)符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和使之生动(dòng)化的(de)作(zuò)用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的(de)构成基础之(zhī)一(yī)。

　　但是一(yī)般的学(xué)者在(zài)这一点上不全(quán)这么(me)认(rèn)为(wèi)，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇(yáo)摆感(gǎn)看作是非洲或美(měi)国黑人的一大贡(gòng)献(xiàn)。

　　　　音乐研究者(zhě)认(rèn)为这种音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲(jiǎng)并(bìng)不是直(zhí)接来(lái)自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来(lái)自(zì)于(yú)对更(gèng)为宽的区域范(fàn)围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪(jì)起源于美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具有幽(yōu)默与(yǔ)叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是什么意思(sī)？为什么有爵士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方的一种贵族(zú)爵(jué)位，是指在(zài)战(zhàn)场上立过功劳，因而爵(jué)士是皇家(jiā)给(gěi)人的(de)封号，现代一(yī)般(bān)授予对(duì)社会有杰(jié)出贡献的人，古(gǔ)代则(zé)是对忠诚的人的奖赏。

　　从大到小依次是(shì)公(gōng)、侯、伯(bó)、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世袭的时候必须降一个(gè)等级，比如(rú)，伯爵(jué)的长(zhǎng)子就能(néng)世袭到(dào)子爵的头(tóu)衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就(jiù)是勋爵，就是授予了一些(xiē)比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的勋章后一并授予的爵位(wèi)得到国王赏赐(cì)田地的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美国，诞(dàn)生(shēng)于南部港口城市新奥(ào)尔良(liáng)，音(yīn)乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即(jí)兴，以具有摇(yáo)摆特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲(zhōu)黑人(rén)文化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前(qián)十几年爵士乐主要(yào)集中(zhōng)在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵(jué)士乐(lè)风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵士、摇滚(gǔn)乐(lè)、比博普、冷(lěng)爵(jué)士、自由爵(jué)士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士等。

　　爵士乐(lè)什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧洲君(jūn)主(zhǔ)国的(de)一种爵(jué)位，是指在(zài)战场上立(lì)过功劳(láo)或因某(mǒu)种特殊的意(yì)义(yì)，因而得到国王赏赐田地(dì)的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭。

　　不(bù)属于贵族。

　　也可(kě)以作为一种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色(sè)、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起源的(de)重要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事情发生(shēng)在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家名(míng)叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会(huì)里出现了一个(gè)由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴。

　　第(dì)二天一家杂志(zhì)对(duì)这一事(shì)件进(jìn)行了报道和(hé)评论，立即(jí)在社(shè)会上(shàng)产(chǎn)生了很大(dà)反(fǎn)响。

　　随后(hòu)，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片(piàn)也被人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时(shí)，爵士(shì)这一次也成为美国词汇中的常(cháng)用(yòng)词了(le)。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察(chá)者，通(tōng)常(cháng)本身并非(fēi)是受过专门训练的音乐(lè)研究者。

　　当我们想从他们的(de)报道(dào)中了解些专业的(de)知识时(shí)经常会陷入困窘之(zhī)中(zhōng)，因为(wèi)访谈中记(jì)录下的对话通常(cháng)很少(shǎo)涉及实质性的问题(tí)(从早期(qī)爵士乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问的(de))。

　　采访者几(jǐ)乎(hū)不会问及这(zhè)些早(zǎo)期(qī)音乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经历与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问(wèn)及探索(suǒ)音乐方面(miàn)的问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如实回(huí)答也比(bǐ)不上一段真实的(de)音乐资(zī)料来得准确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一层迷(mí)雾，然(rán)而，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始终要(yào)记着爵(jué)士乐并不是(shì)完全这样起源的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看上去(qù)多么得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展(zhǎn)而(ér)来，一是美(měi)国黑人在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是一些已有(yǒu)的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上(shàng)往两个(gè)特殊方面的不断探(tàn)索。

　　一种是强(qiáng)调色彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种音(yīn)高(gāo)变换在正统(tǒng)的(de)欧洲音乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士(shì)乐中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是(shì)出错或非正规的(de)演奏技巧；另一种是强调音色(sè)的粗(cū)犷(guǎng)与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有(yǒu)一种特(tè)殊的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分(fēn)的音型进行切分(fēn)处理来(lái)造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与(yǔ)音(yīn)符以一种含糊不清的方式来(lái)连接，而(ér)重音则起到一种推(tuī)动音符和使(shǐ)之生动(dòng)化的(de)作用，最终导致我们现(xiàn)在视作(zuò)为爵士(shì)乐的特殊节(jié)奏效果的形成，也(yě)是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一。

　　但是一般的(de)学者在这一(yī)点上不全这(zhè)么认为(wèi)，他们(men)中(zhōng)大多(duō)数把爵士乐的摇摆感(gǎn)看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与(yǔ)音色(sè)上(shàng)的(de)演进对爵士管乐演(yǎn)奏者来讲并不是直(zhí)接(jiē)来自于对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱(chàng)的模仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑(hēi)人进行表(biǎo)演(yǎn)、演(yǎn)唱黑人歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有幽(yōu)默(mò)与叙事效(xiào)果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是(shì)爵士乐(lè)？” 曾有人问(wèn)著名的爵士乐(lè)大(dà)师路易斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士(shì)乐(lè)究竟是什么？”，他回答(dá)说：“如果(guǒ)用语言来(lái)答复，你就一(yī)辈(bèi)子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一(yī)般(bān)地说(shuō)，爵士乐都是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节两拍或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部(bù)始终(zhōng)存在，使得(dé)爵士乐(lè)有一(yī)个(gè)稳定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在(zài)节(jié)奏性低(dī)音的上(shàng)方，则是(shì)重(zhòng)音位置(zhì)不规则的旋律、和声和对位(wèi)声部，它们(men)惯常使用的(de)切分音效果(guǒ)与规律的低音声部之间形成了(le)强烈的对比。

　　在爵士乐的(de)曲(qū)调中，除了(le)从欧(ōu)洲传(chuán)统音乐、白人(rén)的民谣和通俗歌曲中吸取的(de)成分之(zhī)外，最有个性的(de)是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关(guān)于这种音阶的结构，我们将(jiāng)在有(yǒu)关(guān)布(bù)鲁斯的部分专门(mén)介绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完全建立(lì)在传(chuán)统和声的(de)基础(chǔ)之上，只是更加自由地使用各种变化和弦(xián)，其中(zhōng)主(zhǔ)要的(de)与众不同之(zhī)处(chù)，也是由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐(lè)在(zài)使用的乐器和演奏方(fāng)法(fǎ)上极有特(tè)色，完全(quán)不(bù)同于传统(tǒng)乐队。

　　自“爵士乐时代(dài)”以(yǐ)来，萨克斯管成(chéng)为销(xiāo)售量最(zuì)大的乐器之(zhī)一；长号能够奏(zòu)出其他(tā)铜管(guǎn)乐器做不(bù)到的、滑稽的(de)或是(shì)怪诞(dàn)的滑音，因而(ér)在爵士乐(lè)队中大出风头；小号也是(shì)爵(jué)士乐(lè)手偏(piān)爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同的弱音器所(suǒ)产(chǎn)生的新奇的音(yīn)色以及最高音区的几个(gè)音几乎成了爵士乐独有的(de)音(yīn)色特征；钢琴、班(bān)卓(zhuó)琴、吉他以及后(hòu)来出现(xiàn)的电(diàn)吉他则以其打(dǎ)击式(shì)的有力音响和演(yǎn)奏和弦的能(néng)力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最(zuì)重(zhòng)要(yào)的弦(xián)乐(lè)器(qì)（小提琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴）的地位相对(duì)次要一些；圆号的浓(nóng)郁音(yīn)昆明市属于几线城市，云南最好三个城市色在管弦乐队(duì)中是很(hěn)迷人的，但是对于爵士乐(lè)队来说(shuō)，它的(de)气质太温顺了，几乎(hū)无(wú)人使用。

　　在(zài)管弦乐队(duì)中(zhōng)，每件乐器在音色和音量(liàng)的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的音响之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反，乐手们竭力(lì)使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的(de)编制(zhì)很灵活，最基本的是(shì)两(liǎng)个部分——节奏(zòu)组(zǔ)与(yǔ)旋律组。

　　在早(zǎo)期(qī)的(de)爵士乐(lè)队中，节(jié)奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低(dī)音提琴（倍司(sī)）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部分(fēn)组(zǔ)成：节奏组、铜管组和木(mù)管组。

　　节(jié)奏(zòu)组(zǔ)使(shǐ)用(yòng)的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见(jiàn)的编制是三支小(xiǎo)号和(hé)两支长号，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管或是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一般(bān)是(shì)两支中音(yīn)、两支次中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等）的(de)乐(lè)队(duì)，编制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管组会(huì)较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上(shàng)三四个小提琴(qín)，在(zài)商品录音带中经常可以听到这类乐(lè)队(duì)的音响。

　　与传统音(yīn)乐比较而言，爵士乐的另一(yī)大(dà)特征(zhēng)是它的(de)发音(yīn)方法和音色，无论是乐器还是人(rén)声，这些(xiē)特征都足以使人们绝不会(huì)将它(tā)们(men)与任何传统音(yīn)乐的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这些特殊之处大多来源(yuán)于(yú)用(yòng)乐器或人声对(duì)美(měi)洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如(rú)果我们有机会听(tīng)到真(zhēn)正的黑人田间歌(gē)曲和灵歌，就会发现那些由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷(mèn)到响亮、由(yóu)刺(cì)耳(ěr)到柔美、由野蛮到抒情的(de)大幅度(dù)的变化是多么地富有特(tè)色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而在爵士乐中，更加入(rù)了非歌唱的(de)吼声、高(gāo)叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技(jì)巧也(yě)是造(zào)成(chéng)特异效(xiào)果的重(zhòng)要手段，在这些(xiē)技巧中最常用的是不同于传统观念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓(wèi)颤音是音高（有时也可能是力度）的(de)有规律的变化造(zào)成(chéng)的；比如(rú)小提琴(qín)上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而(ér)产生(shēng)富有生命力的音响效果。

　　爵士(shì)乐(lè)中(zhōng)的颤音是有变化的，变化的方向一般(bān)是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快(kuài)，而(ér)且常常在一个音临近结束时增加(jiā)抖(dǒu)动的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧(qiǎo)的表现力。

　　同时(shí)，在(zài)一个音(yīn)开始时，爵士(shì)乐(lè)手们会从下向上(shàng)滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从前居住在美国南部的非(fēi)洲奴隶(lì)以及他(tā)们的(de)后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深受西非文化和音乐传统(tǒng)的影(yǐng)响(xiǎng)，这些奴隶也逐渐成为移(yí)居到城市的黑人(rén)的音乐家(jiā)。