柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的(de)钢琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是(shì)俄国民族乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的(de)民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产(chǎn)关系转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦(tǎn)征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它(tā)“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴(chái)科夫斯基必(bì)须(xū)按照自己的意思(sī)修改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也不(bù)该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国(guó)钢琴家汉斯.冯(féng).彪(biāo)罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯(sī)也(yě)演奏了这(zhè)首协奏(zòu)曲，以改正了(le)自(zì)己的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的创作个(gè)性和自由、人格(gé)感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收意大利(lì)歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的(de)创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入创(chuàng)作，又(yòu)使曲式结(jié)构不(bù)那么完美常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是最感人的(de)音(yīn)乐。

柴可夫(fū)斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么(me)

　　以(yǐ)下，是(shì)第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么(me)就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏(zòu)，音(yīn)乐开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴(chái)可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但(dàn)是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入(rù)地(dì)下(xià)的震撼(hàn)”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但(dàn)是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就(jiù)能(néng)够表现了他(tā)的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不得(dé)章法的(de)，如果按(àn)照(zhào)严格的音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么也(yě)感受(shòu)不到(dào)，而更多(duō)的是在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独(dú)自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个(gè)片段或是凸(tū)起的(de)音符(fú)就(jiù)会(huì)深(shēn)深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一般钻进了我的心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的(de)激动(dòng)慢慢的(de)平(píng)息下来！我是(shì)个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到全身发寒(hán)，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我(wǒ)也(yě)没有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地(dì)经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲(qū)子时，能(néng)走进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首(shǒu)协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责(zé)这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)引子后，大提(tí)琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢夫(fū)斯基在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题为牧歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独(dú)奏，再以钢(gāng)琴(qín)接替，然后交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管。

　　中段速度(dù)为最(zuì)急(jí)板，变成匆忙的(de)随想曲(qū)。

　　第(dì)三段(duàn)再(zài)由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接(jiē)着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降(jiàng)B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌(wū)克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天(tiān)来(lái)了，农时(shí)即将开始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是(shì)十(shí)分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们(men)的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节(jié)奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来(lái)，如果说(shuō)听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就(jiù)是让(ràng)你步(bù)入(rù)了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受(shòu)到(dào)生活在都市的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对(duì)生活的希望充满信心，整(zhěng)个(gè)人就(jiù)像是(shì)沐浴在(zài)温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为我(wǒ)用错了形容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的(de)旋律，这是成(chéng)功(gōng)后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的(de)兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得(dé)更大(dà)的成功！

　　整首(shǒu)曲(q一般一个家庭一个月用多少吨水，一吨水多少钱ū)子在激(jī)昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能(néng)用完美来解释！

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