柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的(de)代表人物(wù)。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西方音乐风(fēng)格而不(bù)是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世(shì)界范围的影(yǐng)响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是(shì)农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关(guān)系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品完(wán)成之(zhī)后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人(rén)尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它“一无是(shì)处(chù)、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我(wǒ)要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗(luó)。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了(le)这(zhè)首协(xié)奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了(le)自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之维护了自(zì)己的创作个性和(hé)自由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫cac2制取c2h2，cac2形成过程电子式斯(sī)基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄(xiè)的结(jié)合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特(tè)色，使其作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常(cháng)被(bèi)情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音(yīn)乐又往往是最(zuì)感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展(zhǎn)，这个主题据说是柴(chái)科夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏(zòu)实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师(shī)”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气(qì)势(shì)，让(ràng)生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感到了cac2制取c2h2，cac2形成过程电子式生活的压力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在听这首曲子(zi)，甚至把第(dì)一乐(lè)章的(de)开头(tóu)曲(qū)作为我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难(nán)以详细描(miáo)述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”就能(néng)够表(biǎo)现了他的(de)全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果按照严格的音律格式去套，我就什么(me)也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才能使让州我的激动(dòng)慢(màn)慢(màn)的平息下来！我是个(gè)不(bù)善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只会享受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再重听(tīng)这首曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深处，去感受他那(nà)颗(kē)细腻却又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责这首作品庸俗、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日(rì)由布娄指挥(huī)首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这(zhè)个主题据说是(shì)柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独(dú)奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管(guǎn)。cac2制取c2h2，cac2形成过程电子式

　　中段速(sù)度(dù)为(wèi)最急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三(sān)段再由钢琴(qín)以独(dú)奏行板主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋(xuán)曲式，在4小(xiǎo)节引(yǐn)子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题(tí)的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大(dà)调(diào)形成辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时(shí)即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活(huó)的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们(men)感觉在(zài)这样的都(dōu)市(shì)的生活(huó)的(de)艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么(me)第二乐章就是让(ràng)你步入了森(sēn)林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的你依然有着成功(gōng)的欢愉，清新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的希望充满信(xìn)心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为(wèi)我用(yòng)错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力也就(jiù)油然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同(tóng)时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的(de)旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子(zi)在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结(jié)束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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