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泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大名画排名(míng)，世界十大(dà)名(míng)画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世(shì)界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界(jiè)十大名画排名，世界十大名画(huà)简介

　　达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最(zuì)宝贵(guì)的名(míng)画之一，在世界上享有盛誉(yù)。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起(qǐ)了一起不(bù)寻(xún)常(cháng)的事件。

　　一位意大利人从巴(bā)黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一(yī)消息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的(de)各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一(yī)个标題叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据可靠的书(shū)面记载(zài)，画上的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的(de)晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利(lì)伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇(qí)创(chuàng)作的世界名画。

　　它与(yǔ)著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽莎》同为(wèi)达•芬奇的(de)代表(biǎo)作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道院(yuàn)勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但(dàn)完(wán)成(chéng)于(yú)1499年是(shì)可(kě)靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加(jiā)索罕(hǎn)年的(de)画风比较写实(shí)，后来成为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)为巴(bā)黎世(shì)界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月(yuè)夜》(又(yòu)译《星光(guāng)灿烂(làn)>>是(shì)在凡高神智淸醒的时(shí)画的(de)，与《阿尔女郎(láng)》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么(me)新(xīn)的理论(lùn)•仍是出于茫(máng)然的不安(ān)和(hé)对自身悲剧(jù)的预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫女这幅画在(zài)巴黎展出时，引起了观众(zhòng)极大(dà)的(de)抨(pēng)击，人们(men)说，作为达维特的学生，安格尔走得(dé)太远了，批评他“把人体的各(gè)个局(jú)部忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅(fú)易(yì)于(yú)引犮争(zhēng)论(lùn)的画，即便我们今天来看，这个以大(dà)半个后背展现(xiàn)给我们的(de)美(měi)丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不(bù)同(tóng)于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛(máo)病，而是画家安格尔在(zài)这幅(fú)画中有不(bù)少(shǎo)越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘(huì)了(le)一(yī)名身穿斑色(sè)“日本(běn)和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身(shēn)而(ér)坐(zuò)，轻轻转头回眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁(shuò)的目光(guāng)中(zhōng)流露出(chū)殷切(qiè)之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的(de)形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏(zhǎn)明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一个(gè)受人关注之处(chù)，是(shì)少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部(bù)的阴影里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞生(shēng)

　　波提切利的《维约斯(sī)的诞生》和他(tā)的另(lìng)一幅作品《春》都是他最受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画都(dōu)是出于德•美第(dì)奇(qí)家族的维尔拉持(chí)•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距《春(chūn)》10年后，开(kāi)始用画布(bù)代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画(huà)的杰(jié)出代(dài)表。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰，一生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个(gè)世纪的艺(yì)术家，后(hòu)人(rén)把小行星3001以他的名(míng)字(zì)命名(míng)以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创(chuàng)作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色(sè)时期(qī)”。

　　他这一(yī)时期的作品以描绘马戏团人(rén)物为主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这(zhè)是一(yī)幅(fú)具有里程碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着(zhe)毕加索个人艺(yì)术历(lì)程中的重大转折(zhé)，而且也是两方现代艺术史上的一次革命性突(tū)破，它引发了立体主义运动的诞(dàn)生。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫奈，他的一幅(fú)题为《日出(chū)•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印(yìn)象派(pài)和他不人(rén)的(de)代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象(xiàng)》描绘(huì)的是勒阿弗尔港口(kǒu)的一个多(duō)雾的(de)早晨。

世界十(shí)大(dà)名画排行榜世界上(shàng)价值最高的十幅画

　　绘画(huà)是人们最容易接触到，也是学习成本最低的(de)一(yī)种艺术，用(yòng)手中的一支笔能创造出(chū)比黄金、钻石(shí)更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行榜，而其(qí)背(bèi)后所反映的历史和思想比中国(guó)十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十大(dà)名画(huà)有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小编一(yī)起来欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜(nà)丽(lì)莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日(rì)出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的(de)名(míng)气(qì)无(wú)需多言，几乎世(shì)界上所有的人都知道(dào)达(dá)芬奇画(huà)过一个无论哪个角度(dù)都(dōu)在看着你的(de)女人的(de)画(huà)，位居世(shì)界十大名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文艺复兴时(shí)期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去(qù)世前(qián)不久完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇的爸爸是(shì)好朋友，有研究学者认(rèn)为(wèi)达·芬奇(qí)很可(kě)能(néng)是受其父亲之(zhī)命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国的景观，她有(yǒu)可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画最(zuì)神(shén)奇(qí)的地方就在于，你(nǐ)从(cóng)哪(nǎ)个方向看去(qù)，都会感觉蒙娜(nà)丽莎在看着你，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代(dài)人们(men)用科学分析后发现蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑中，含有83%的高(gāo)兴(xīng)、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐(yǐn)藏着第二张脸，科(kē)学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫(sǎo)描(mi泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文áo)发现了三种不同(tóng)的绘(huì)画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像(xiàng)还原，那么就会(huì)看到一个动(dòng)态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利，在他的(de)公寓里画了两年之后，佩鲁贾终于(yú)被抓住(zhù)了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎(lí)的卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画中(zhōng)的人到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用意是什么，也(yě)许(xǔ)都不那么重要了。

　　在(zài)世界(jiè)十大(dà)无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居(jū)第二，而且是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门(mén)徒们(men)分别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因为其中(zhōng)有人出卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界(jiè)十大名画排(pái)行榜第二位，同(tóng)样是来自达(dá)芬(fēn)奇的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣经》，犹(yóu)太教(jiào)祭司(sī)长(zhǎng)想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他的门(mén)徒们说(shuō)你们中有(yǒu)一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表(biǎo)现的就是(shì)这一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成。

　　可能对于不(bù)信教，不了解西方历史的人来说对于画中所要表(biǎo)达的意思和意境(jìng)并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十(shí)幅毕加(jiā)索最贵的(de)画(huà)之一，毕(bì)加索(suǒ)在(zài)20世纪30年(nián)代时是受西班牙(yá)共和国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆(guǎn)而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军(jūn)疯(fēng)狂轰炸西(xī)班牙小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的(de)悲(bēi)剧和对个人(rén)，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索绘画的目(mù)的是将全世界的注意力(lì)吸引到德国轰炸机对(duì)巴斯克小镇格(gé)尔(ěr)尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西班牙内战(zhàn)期(qī)间支(zhī)持(chí)佛朗(lǎng)哥(gē)将军的(de)民(mín)族主义力量。

　　结合立体主(zhǔ)义、超(chāo)现实主义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义(yì)的手法相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线的组合，以激动人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了(le)法(fǎ)西斯战(zhàn)争(zhēng)惨无(wú)人道的暴行(xíng)，位列世界十大名泰伯改字文言文翻译及注释，泰伯改字文言文翻译及原文(míng)画(huà)排行榜第三位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画(huà)现在(zài)已经(jīng)成为了随处可见的(de)背景图片、装(zhuāng)饰画(huà)等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十(shí)大名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然会很单纯的认为它(tā)很好看。

　　《星月(yuè)夜》是(shì)梵(fàn)高最著名的画作之一，已成为现代文化中最(zuì)著名的画作之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇护(hù)向北，左边的柏树(shù)被添加到(dào)构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓厚(hòu)、有力的(de)颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨(guǐ)迹，而涌起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一(yī)股汹涌、动(dòng)荡的激流所(suǒ)吞噬。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而那翻(fān)卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起(qǐ)来像是一团(tuán)巨大的黑色火(huǒ)舌(shé)，反映(yìng)出画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年(nián)以来，它一直是(shì)纽约现(xiàn)代艺术博(bó)物(wù)馆的永久藏(cáng)品，星(xīng)夜高(gāo)分(fēn)辨率的图像可以在这(zhè)里找到(dào)。

　　在创作(zuò)这(zhè)副作(zuò)品时(shí)梵高已经深受精神病的困扰，割(gē)掉了自己的耳朵，也(yě)许(xǔ)在这(zhè)种一无所(suǒ)有，绝望的(de)状态下(xià)梵(fàn)高看(kàn)到了(le)他心(xīn)中(zhōng)这世界上(shàng)最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特(tè)里曾说这(zhè)简直就(jiù)是畸形，安(ān)格尔的这位(wèi)宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副(fù)画(huà)引起了极大(dà)的(de)争议(yì)和抨击(jī)，然而(ér)安格(gé)尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯(kǎi)拉特(tè)里可能是对的(de)，可(kě)是这又怎么样呢?也(yě)许正(zhèng)因(yīn)为(wèi)这段(duàn)秀长的腰(yāo)部(bù)才使她如(rú)此(cǐ)柔和，能一(yī)下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确(què)，那(nà)就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格的(de)古典风格(gé)去要求，确实存在(zài)很多不和谐(xié)的地方(fāng)。

　　但安格尔坚定自(zì)己的(de)美学信(xìn)念，从历(lì)史的角度去认识，具有(yǒu)极大的(de)勇气。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则中(zhōng)是(shì)无法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则(zé)，在规则之外(wài)来思考，才能(néng)创造出新的、前所未有的(de)震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我(wǒ)们在(zài)小学的(de)美(měi)术课本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不(bù)可(kě)能有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知的一幅(fú)作品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术(shù)的漫长历史中，梵高(gāo)的向日葵似乎成为最具代表性(xìng)的作品，它甚(shèn)至成了艺(yì)术史上的一(yī)座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向(xiàng)我们(men)展示出一位伟(wěi)大艺术家(jiā)的(de)精神(shén)世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色(sè)画(huà)得(dé)极其刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰(yàn)一(yī)般(bān)，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶象火(huǒ)苗一样布满画面，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的火焰，显出画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能在(zài)最平常(cháng)最简单(dān)的东西中表(biǎo)达出自(zì)己的(de)情感和艺术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳(nà)斯的诞生(shēng)》是桑德罗·波提切(qiè)利公元(yuán)1487年间创(chuàng)作的(de)一(yī)幅画，这(zhè)幅画描绘(huì)了女神维纳(nà)斯诞(dàn)生时的情(qíng)景(jǐng)，画面上(shàng)人物的体态和衣纹(wén)表现十分出色，人物与(yǔ)自然背景也(yě)达到巧妙(miào)的(de)和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳(nà)斯是那样无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在对(duì)待(dài)一(yī)切(qiè)，她对于生活的(de)未(wèi)来(lái)不是充满乐观(guān)的信心(xīn)，而是感(gǎn)到惆怅和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切(qiè)利矛盾世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁(bì)上作画(huà)的，整个壁(bì)画(huà)面积(jī)达(dá)500平方米左右，是(shì)美术史上最(zuì)大(dà)的(de)壁画之一。

　　其中(zhōng)《创造亚当》最为出色，画中亚当的(de)形象体态(tài)健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺术家在写实的基础上非(fēi)同(tóng)寻常的理想加(jiā)工，予(yǔ)同时(shí)代人(rén)深(shēn)刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在(zài)左边的陆地上，一手(shǒu)伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与人的手指象接电似(shì)的相(xiāng)互交流，这里表现了充满精力的老人和(hé)年(nián)轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现(xiàn)了创造者的权威和被创造者(zhě)的信(xìn)心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在(zài)什么情况下(xià)，都能创作出世界十大名画这样水准(zhǔn)的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许(xǔ)是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的最难看的画(huà)，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等(děng)俗人的(de)眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立(lì)体主义的新局(jú)面，毕加索与勃拉克也成了这一画(huà)派(pài)的风云人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与以(yǐ)往的艺术(shù)方法彻底决裂的立体主义作品，当时不(bù)免要遭到(dào)来自(zì)社会各方面的(de)嘲讽和指责(zé)。

　　总之(zhī)，这些形(xíng)象使(shǐ)人观后(hòu)产生作呕(ǒu)感。