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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性(xìng)的(de)钢琴协奏(zòu)曲(qū)之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作曲家(jiā)，也是(shì)俄(é)国民(mín)族乐(lè)派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基因被(bèi)认为(wèi)追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协(xié)奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革(gé)之后，由封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产(chǎn)关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)征(zhēng)求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)认为它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自(zì)己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要(yào)按(àn)照现在的(de)样子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在(zài)波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改(gǎi)正了自己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性(xìng)和自(zì)由(yóu)、人格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐(lè)以抒情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情因素(sù)太多地(dì)带入创作(zuò)，又(yòu)使(shǐ)曲式结构(gòu)不那么完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又(yòu)往往(wǎng)是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调(diào)先(xiān)出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发(fā)展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几(jǐ)十(shí)次琴键的(de)重击，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章中间(jiān)也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏，让(ràng)我(wǒ)们感(gǎn)觉(jué)在(zài)这样的(de)都市(shì)的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一(yī)直在(zài)听这首曲(qū)子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么(me)好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的(de)震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐(lè)是(shì)不得(dé)章法(fǎ)的，如果(guǒ)按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去(qù)套，我就什(shén)么也感受不(bù)到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一(yī)个片段或是凸(tū)起的音符就会深(shēn)深的把我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次(cì)，我感到仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心(xīn)，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四(sì)处走动才能使让州我的(de)激(jī)动慢慢的(de)平息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的人，所以有时(shí)除了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍(biàn)了(le)，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就够了(le)吧！

　　希望我在(zài)很多年(nián)以后，再(zài)重听这首曲子时(shí)，能走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受(shòu)伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这首(shǒu)作(zuò)品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小(xiǎo)提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科(kē)汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里采(cǎi)集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然被保送了高考可以瞎写吗，被保送了高考考得很差还能录取吗后交给大提(tí)琴(qín)、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急(jí)板，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由(yóu)钢琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型(xíng)装饰(shì)变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主(zhǔ)题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时(shí)也充满生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以(yǐ)抑制(zhì)的内心(xīn)喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那(nà)么就可(kě)以说(shuō)柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这(zhè)个(gè)曲子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴键的重击(jī)，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感(gǎn)到(dào)了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生活的艰(jiān)难，为了生(shēng)活(huó)而艰(jiān)苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐(lè)章整个节奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐章让你感觉是面对汹涌澎湃(pài)的大海的话(huà)，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时的(de)还会有活泼的小动(dòng)物跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢(kàng)奋(fèn)的(de)心情得以缓解，你能感受到生活(huó)在都市(shì)的(de)你依然有着成(chéng)功的(de)欢愉，清新流动(dòng)的(de)旋(xuán)律让你对(duì)生活的希望(wàng)充满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了(le)形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗(dòu)的动力(lì)也就油(yóu)然而生。

　　第三乐章又(yòu)重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有着优雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着(zhe)那份(fèn)激(jī)动。

　　同时(shí)，快速(sù)的旋律也在提醒着(zhe)我们(men)，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能(néng)失(shī)去得也(yě)快，只(zhǐ)有更加的努力，才能(néng)取(qǔ)得(dé)更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用(yòng)完美来(lái)解释(shì)！

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