柴可夫斯(sī)基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科夫斯基最著(zhù)名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的(de)钢(gāng)琴(qín)协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊里(lǐ)奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为(wèi)追(zhuī)随西方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获得世界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科(kē)夫斯基的(de)早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴(nú)改革之后(hòu)，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是(shì)处(chù)、无(wú)可救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合(hé)而见长(zhǎng)，他(tā)吸收(shōu)意大利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因(yīn)感(gǎn)情因素太(tài)多(duō)地(dì)带(dài)入创作，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感(gǎn)人(rén)的(de)音乐。

柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴与第(dì)一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压(yā)力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋(xuán)律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这(zhè)样的都市的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯(sī)基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲(qū)子(zi)，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难(nán)以详细描述(shù)的，我也找不到什(shén)么好的(de)言语来(lái)描述，但是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的(de)全部内(nèi)涵！

　　我听古典音(yīn)乐是(shì)不得(dé)章法的(de)，如果按(àn)照严格的(de)音律(lǜ)格式去套，我就什么(me)也感受(shòu)不(bù)到，而更多的是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸(tū)起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音(yīn)一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能(néng)再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善于(yú)表达(dá)感(gǎn)情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还(hái)会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐(lè)曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面(miàn)是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于(yú)1874年，原(yuán)题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年(nián)10月(yuè)25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题(tí)以降A大调先出现于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独(dú)奏，再(zài)以钢(gāng)琴(qín)接替，然(rán)后交给大提琴、双簧(huáng)管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成(chéng)匆(cōng)忙(máng)的随想曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独(dú)奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子后，钢(gāng)琴(qín)主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题(tí)的(de)纠缠(chán)发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞(wǔ)曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了，农时(shí)即将(jiāng)开始(shǐ)的(de)欢(huān)快(kuài)、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部(bù)是十(shí)分(fēn)抒情(qíng)优美的(de)同时(shí)也(yě)充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作(zuò)为“旋律大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压力(lì)与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市(shì)的生活的(de)艰难(nán)，为了(le)生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏(zòu)马(mǎ)上舒缓下来，如果(guǒ)说听第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃曼妙是什么意思解释，身姿曼妙是什么意思的(de)大海的话，那么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步(bù)入了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是(shì)沐(mù)浴(yù)在(zài)温暖(nuǎn)的(de)阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着(zhe)憧憬和(hé)希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐(lè)章又(yòu)重回较(jiào)快的节奏，但是同时(shí)也(yě)有着优(yōu)雅的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享(xiǎng)受(shòu)着那份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得(dé)不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的旋律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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