古诗山衔落(luò阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令的(de)景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理(lǐ)解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗(shī)中的不(bù)少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落(luò)山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成(chéng)了(le)一幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊出落日(rì)挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无(wú)论(lùn)是色(sè)彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画(huà)面不大，写(xiě)景则集(jí)中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村(cūn)生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与(yǔ)这(zhè)首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者(zhě)有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点(diǎn)，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是(shì)随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的(de)了(le)。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧(yōu)无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè阻抗实部虚部是什么意思，实部虚部是什么意思啊)一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地(dì)用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背(bèi)，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映(yìng)水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂(bēi)”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出(chū)青(qīng)山(shān)与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画(huà)面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中之景、画(huà)外之声(shēng)，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背(bèi)无(wú)人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画(huà)面便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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