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吴亦凡还出得来吗

吴亦凡还出得来吗 雨霖铃竟无语凝噎想说什么,柳永为什么写雨霖铃 吴亦凡还出得来吗

  雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么,柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感,伤(shāng)心(xīn)落泪,一是不知道说什么才好,毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人,说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了,二是(shì)因为哭的伤心,想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断,已经(jīng)说不出话来了(le)的。

  关(guān)于(yú)雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么,柳永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么,雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟,柳永为什么写雨霖(lín)铃,雨霖(lín)铃竟无语凝噎的(de)竟(jìng)在表情达(dá)意上的作用,柳永的雨霖铃是什么意思(sī)等问(wèn)题(tí),小编将为你(nǐ)整理以下知识(shí):

雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么,柳永为什么(me)写雨霖铃

  因为离别(bié)伤感,伤心(xīn)落(luò)泪,一是不知(zhī)道说什么(me)才好,毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人,说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了,二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心,想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断,已经说不(bù)出话来了。

  所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼,竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

  《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

  作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情的千古名篇,也(yě)是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

  《雨霖铃》 翻译

  秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù),傍晚时分,面对着长亭,骤雨(yǔ)刚停。

  在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng),却没有畅饮的心(xīn)绪,正在依依不(bù)舍(shě)的时候,船(chuán)上(shàng)的(de)人(rén)已催着出(chū)发。

  握着对方(fāng)的手含着泪对视,哽咽的说不出话来。

  想到这一(yī)去(qù)路途遥远,千(qiān)里烟波(bō)渺茫,傍晚的云雾笼罩着天空,深(shēn)厚广阔,不知尽头 。

  自古以(yǐ)来,多情的人(rén)总是为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感,更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)!谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处?怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边(biān),面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

  这一(yī)去长年相别,我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景,也如同吵厅虚设。

  即使有满腹的情意,又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢??

  赏析(xī)

  全(quán)词分上下两阕。

 吴亦凡还出得来吗 上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

  起首“寒蝉凄切。

  对长(zhǎng)亭晚(wǎn),骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境,点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长亭,具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

  然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染(rǎn),融情入景,暗(àn)寓别意。

  时(shí)当世圆秋季,景已萧瑟;且值天晚,暮色阴沉;而骤雨滂沱之后,继之(zhī)以寒蝉凄切:词人(rén)所见所闻(wén),无处不凄凉。

  加之当中“对长亭晚”一句,句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二、一,极顿挫吞咽之致,更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

  后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

  在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐,暗寓仕途失意,且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

  “无绪”,指理不出(chū)头绪(xù),有“剪不断(duàn),理还乱”的意思。

  写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

  “留恋处、兰舟催(cuī)发”。

  正在(zài)难分难(nán)舍之际,船家又阵阵“催发”。

  透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

  “执手(shǒu)相看泪眼(yǎn),竟无语(yǔ)凝噎。

  ”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情景。

  一对情人(rén),紧紧握着手(shǒu),泪眼相对(duì),谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

  这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情(qíng),写得(dé)淋漓尽致。

  一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng),跃(yuè)然纸上。

  这(zhè)是白描手法,所谓(wèi)“语不求奇,而意致(zhì)绵(mián)密”。

  “念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟波,暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

  ”写别后思念的预(yù)想。

  词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

  一个“念(niàn)”字,告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

  “去(qù)去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

  这二(èr)字用得极好,不愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù),包含了离人无限凄(qī)楚。

  只要兰(lán)舟启碇开行,就(jiù)会越(yuè)去越远,而(ér)且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里,最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

  离愁之(zhī)深,别恨之苦,溢于言表。

  从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写,具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

  下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

  下片则宕(dàng)开一笔,先作泛论(lùn),从个别(bié)说到一般,得出一条人生哲理:“多情自古伤离(lí)别”。

  意谓伤离惜别,并不自我(wǒ)始,自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

  “自古(gǔ)”两(liǎng)字,从个(gè)别特殊的现象出发,提升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象(xiàng),扩大了词的意义。

  但接着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句,则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

  “今宵酒醒(xǐng)何(hé)处?杨柳岸晓风(fēng)残月。

  ”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境,也是他漂泊江湖的感受。

  这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情,真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

  “柳”、“留(liú)”谐(xié)音,写难留的离情;晓风凄(qī)冷(lěng),写(xiě)别后的寒(hán)心;残月破碎(suì),写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

  这几句景语,将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng),表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

  难怪它为人称道,成为名句。

  再从此后长远设想(xiǎng):“此去经(jīng)年(nián),应(yīng)是良辰好景虚设。

  便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人说(shuō)?”这四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

  此(cǐ)后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢?纵(zòng)有良辰好景,也等于虚设,因为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏;再退一(yī)步(bù),即便对(duì)着(zhe)美(měi)景(jǐng),能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受(shòu),但又能向(xiàng)谁去诉说呢?总之,一切都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了。

  这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步,也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

  结句用问(wèn)句形式,感情显(xiǎn)得更强烈。

  《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思,先写离别之前(qián),重(zhòng)在勾勒环境(jìng);次写离别时刻,重(zhòng)在描(miáo)写情态;再写别后想象,在刻画心理(lǐ)。

  不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng),描写(xiě)情(qíng)态,想象未(wèi)来,词人都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照应(yīng),虚实相生,做到层层(céng)深入(rù),尽情描(miáo)绘,情景交(jiāo)融,读(dú)起来如(rú)行云流水,起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

  这首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉,但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

  古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。

  原(yuán)文

  雨霖铃·秋别

  作(zuò)者:柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

  寒蝉凄切,对(duì)长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇。

  都门帐饮(yǐn)无绪,留恋处(chù),兰舟催发。

  执手相看(kàn)泪眼,竟无语凝噎。

  念去去,千(qiān)里烟波,暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

  多情自古伤离别,更那堪,冷(lěng)落清秋节(jié)!今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处?杨柳岸,晓(xiǎo)风残月。

  此去经年,应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

  便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)?

  注释

  长亭:古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息,又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

  靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

  凄(qī)切:凄凉急促(cù)。

  骤雨:急猛的阵雨(yǔ)。

  都(dōu)门:国(guó)都之门(mén)。

  这里代指北宋(sòng)的首都汴京(今河南开封)。

  帐饮:在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

  无绪:没有情绪。

  兰舟:古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(南朝梁任昉《述(shù)异记》。

  这里用做(zuò)对船的(de)美称。

  凝噎(yē):喉咙(lóng)哽塞,欲语(yǔ)不出的样子。

  去去:重复“去”字,表示行程遥远。

  暮霭(ǎi):傍晚(wǎn)的云雾。

  沉沉:深厚的(de)样子(zi)。

  楚天:指南方(fāng)楚地的天空。

  暮霭(ǎi)沉沉楚天阔:傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān),深厚广(guǎng)阔,不知(zhī)尽头。

  今宵:今夜。

  经年:年复一(yī)年。

  纵:即使。吴亦凡还出得来吗

  风情:情意。

  男女相爱之情,深情(qíng)蜜意。

  情:一作“流”。

  更:一作“待”。

  作品(pǐn)出处:《全宋词(cí)》

  文学体裁:词

  词    牌:双(shuāng)调·雨霖铃

  创作背景(jǐng)

  柳永因作词忤真宗,屡(lǚ)试不第,所以心中失意忧愤,常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

  此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作。

  作(zuò)者介绍

  柳永,(约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年)北宋著名词人(rén),婉约派代表人物。

  汉族,崇安(今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山(shān))人(rén),原名三变,字景庄,后(hòu)改名永,字耆卿,排行(xíng)第七(qī),又称柳七。

  宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士(shì),官至(zhì)屯田(tián)员外郎,故世称柳屯田。

  他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精(jīng)力作词(cí),并以“白衣卿相”自诩。

  其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活,尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情,创作慢(màn)词独多(duō)。

  铺叙刻画,情景交融(róng),语(yǔ)言(yán)通俗(sú),音律谐(xié)婉,在当时流传极其广(guǎng)泛,人称“凡有(yǒu)井水饮处,皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词”,婉约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之(zhī)一,对(duì)宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响,代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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