雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船(chuán)上(shàng)的(de)人(rén)已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为(wèi)离(lí)别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析(xī)

　　全(quán)词分上下两阕。

　吴亦凡还出得来吗　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三(sān)句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达(dá)了这(zhè)种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词(cí)人(rén)内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这(zhè)是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就(jiù)会越(yuè)去越远，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕(què)着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表(biǎo)现得十分充分(fēn)、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设想(xiǎng)：“此去经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这四句更深(shēn)一层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步(bù)，即便对(duì)着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都(dōu)注意了(le)前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交(jiāo)融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生(shēng)动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古(gǔ)人送别的地(dì)方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南(nán)天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。吴亦凡还出得来吗

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时(shí)与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福(fú)建(jiàn)武夷山(shān)）人(rén)，原名三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗(zōng)朝(cháo)进士(shì)，官至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢(màn)词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代(dài)表性的(de)人(rén)物之(zhī)一，对(duì)宋词的(de)发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州(zhōu)》。

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