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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章(zhāng)，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具(jù)有(yǒu)代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼(bǐ)得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为追随西方音乐风格而(ér)不是真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影(yǐng)响(xiǎng)，真正走(zǒu)向(xiàng)世(shì)界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义生(shēng)产关系。

　　作品走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受完成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音乐(lè)学(xué)院创始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉(lā).鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一(yī)个音符(fú)也不(bù)该，我要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基(jī)把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在(zài)波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)也演奏了这首协奏曲(qū)，以(yǐ)改(gǎi)正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作(zuò)个性(xìng)和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)的音乐(lè)以抒(shū)情性的美(měi)丽旋(xuán)律与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国(guó)芭(bā)蕾、德国交(jiāo)响(xiǎng)曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但(dàn)因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐(lè)又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想(xiǎng)要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展(zhǎn)，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调先(xiān)出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节(jié)奏实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是(shì)快(kuài)速(sù)的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整(zhěng)个心都飞了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活(huó)而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下(xià)，是(shì)全(quán)篇文(wén)章：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章的开(kāi)头曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的(de)，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的(de)言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认为(wèi)“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下(xià)的(de)震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现(xiàn)了(le)他的全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得(dé)章法的(de)，如果按照严格(gé)的音律格式(shì)去套，我就什么也感受不(bù)到，而更(gèng)多(duō)的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起(qǐ)的(de)音(yīn)符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏曲(qū)的时候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻(zuān)进了我(wǒ)的(de)心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在(zài)屋里四处走动(dòng)才(cái)能使(shǐ)让州我的激动慢慢(màn)的(de)平息下(xià)来！我是个不(bù)善于表达感(gǎn)情(qíng)的人(rén)，所以(yǐ)有(yǒu)时除(chú)了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说的内涵我都没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有刻(kè)意(yì)去感受，就像久旱的(de)大(dà)地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我(wǒ)那淋漓的快感和(hé)幸福感，就(jiù)够(gòu)了吧！

　　希(xī)望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首(shǒu)曲子时(shí)，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受(shòu)伤害(hài)的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第(dì)一任(rèn)校长尼(ní)古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗、琐碎(suì)，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不(bù)太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子(zi)后，大提(tí)琴与第一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题(tí)，钢琴(qín)以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调(diào)，三(sān)段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏(zòu)，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴(qín)以(yǐ)独(dú)奏(zòu)行板主(zhǔ)题，加上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子(zi)后，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开始回旋(xuán)主题，接着小(xiǎo)提琴以(yǐ)降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠(chán)发展形成高潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大(dà)调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒(shū)情优美(měi)的同时也充(chōng)满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受)作为“旋律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们(men)感觉在这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如(rú)果说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的(de)小(xiǎo)溪(xī)，不(bù)时的还会有(yǒu)活泼的小动物(wù)跑过(guò)你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚才(cái)你亢奋的(de)心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的你依然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋(xuán)律让(ràng)你(nǐ)对生活的(de)希(xī)望充(chōng)满信心，整个人(rén)就(jiù)像是(shì)沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼(hū)吸着(zhe)明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用(yòng)错了形容(róng)词，空气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快(kuài)的节奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那(nà)份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容(róng)易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂(áng)的(de)旋律中(zhōng)结束(shù)，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来(lái)解释！

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