柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基是(shì)《降b小(xiǎo)调(diào)第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小一个学期一般有多少周 一个学期一般有几个月调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最(zuì)具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯(sī)基，是俄(é)罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作(zuò)曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基(jī)因被认为追随西(xī)方音乐风格而不(bù)是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围(wéi)的影(yǐng)响(xiǎng)，真正(zhèng)走(zǒu)向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关(guān)系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫(fū)斯(sī)基(jī)曾向当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必须按照自(zì)己(jǐ)的意思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我要按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒(shū)情性的美丽旋律与强烈的(de)情感(gǎn)渲泄(xiè)的结(jié)合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响曲的(de)创作特色，使其作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但(dàn)因(yīn)感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯(sī)基第一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据(jù)说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势(shì)，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月我一直(zhí)在听这(zhè)首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机(jī)铃声。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种震(zhèn)撼是(shì)难(nán)以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也找不到什么好的(de)言语来(lái)描(miáo)述(shù)，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是(shì)不得章法的，如(rú)果按(àn)照严格的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去(qù)套，我就什(shén)么(me)也感受不(bù)到(dào)，而(ér)更(gèng)多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏(zòu)曲的(de)时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使我(wǒ)不(bù)能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋里四处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以(yǐ)有时(shí)除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感到全身发(fā)寒(hán)，一切被(bèi)僵住了(le)一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了(le)很多遍(biàn)了(le)，很多高(gāo)人(rén)所(suǒ)说的内涵(hán)我都没(méi)有感(gǎn)受出来，但是(shì)我(wǒ)也没有刻意去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大(dà)雨洗(xǐ)刷(shuā)一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给我(wǒ)那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻(nì)却(què)又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一(yī)任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而(ér)不太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题(tí)，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个主题据说是(shì)柴科(kē)汪(wāng)蠢夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题(tí)以(yǐ)降A大调先出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交(jiāo)给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为最急(jí)板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤(chàn)音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主奏开始回旋主题(tí)，接着小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成高潮(cháo)。

　　终结部以降(jiàng)B大调形成(chéng)辉煌的结尾一个学期一般有多少周 一个学期一般有几个月。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来了，农(nóng)时即(jí)将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几(jǐ)十(shí)次(cì)琴键的(de)重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让作为“旋律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都(dōu)市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节(jié)奏(zòu)，让我(wǒ)们(men)感觉在这样的都市的生活(huó)的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章整个(gè)节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一(yī)乐(lè)章让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步(bù)入了(le)森林中畅(chàng)快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不(bù)时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的小动物跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你(nǐ)依然(rán)有着(zhe)成功的欢(huān)愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心，整个人(rén)就像是沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味(wèi)着憧憬(jǐng)和(hé)希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗(dòu)的动力也就(jiù)油(yóu)然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优(yōu)雅(yǎ)的旋(xuán)律，这是成功后的快(kuài)乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不(bù)容易，可(kě)能失去得也快，只有更加(jiā)的(de)努力(lì)，才能取(qǔ)得更大(dà)的(de)成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的旋律中结(jié)束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释(shì)！

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