古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有(yǒu)机(jī)地(dì)融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(池子为什么被封杀chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗(shī)完整的(de)原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上(shàng)，随意地(dì)用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家之时(shí)（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生(shēng)春草(cǎo)”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在(zài)山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘(táng)中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带出(chū)青山(shān)与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自(zì)然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们(men)生活自(zì)由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧(mù)童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比(bǐ)较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释(shì)给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西(xī)沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚年隐(yǐn)居，池子为什么被封杀游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形(xíng)式，进行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本(běn)就(jiù)是(shì)题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随意的(de)吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在(zài)山头(tóu)上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自(zì)得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦(juàn)了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红(hóng)尘(chén)滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般(bān)的(de)画(huà)面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字落笔，把(bǎ)人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画(huà)面池子为什么被封杀(miàn)中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落(luò)寞(mò)，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

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