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  南音琵(pí)琶入门指法(fǎ)图解,南音琵琶入(rù)门指法图(tú)片是南音琵琶常见的入门指(zhǐ)法有弹跳,技巧是手腕背面呈小量外突,面板和手(shǒu)背面呈斜状(zhuàng),小指侧处的(de)腕关节作(zuò)向外前方稍稍(shāo)抬出,食指、拇指的指甲(jiǎ)尖(jiān)端要一样齐(qí);快速弹挑(tiāo),技(jì)巧(qiǎo)为(wèi)手腕稍(shāo)稍立起来,手指(zhǐ)需要(yào)“站立”起来(lái)进(jìn)行弹奏,指甲尖触(chù)弦(xián),触弦面积不宜过大,速度(dù)和力度在(zài)于手指(zhǐ),手腕放松,手指要(yào)有(yǒu)摩擦的感觉的。

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  南音琵琶常见(jiàn)的入门指法有弹跳(tiào),技巧(qiǎo)是手腕(wàn)背面(miàn)呈小量(liàng)外突,面板和手背面(miàn)呈斜状,小指侧处的腕关节作向外(wài)前(qián)方稍稍抬出,食指、拇指的指甲尖(jiān)端(duān)要一(yī)样(yàng)齐;

  快速弹(dàn)挑,技巧为手(shǒu)腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来,手指需要“站(zhàn)立”起来进(jìn)行弹奏,指甲(jiǎ)尖触弦,触弦面积不宜过大,速度(dù)和(hé)力度在于手指,手腕放松(sōng),手指要有摩擦的感觉。

琵琶入门指法图解

  右(yòu)手有弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双(shuāng)弹、双挑、分(fēn)、勾(gōu)、抹,摭、扣、拂(fú)、扫,轮、半轮等指法(fǎ),左(zuǒ)手有揉、吟、带起、捺(nà)打、虚按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰(chuò)、注等技巧。

  可演奏(zòu)多(duō)种和音、和弦。

  广泛应用于民族乐队和(hé)多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

  左手指法(fǎ)

  1、捺(nà)

  演奏捺(nà)的(de)方(fāng)法(fǎ),是在指(zhǐ)关节的运动中(zhōng),手指端取势将弦身击捺(nà)在相品(pǐn)位上,使得微声,捺与前面一音大都成上(shàng)行进行。

  2、带(dài)

  演奏带(dài)的方法:当右(yòu)手弹出前一(yī)按(àn)音之后(hòu),接着在(zài)相品位上(shàng)作向左内方或向外方一拨,然后离开(kāi)弦身,带(dài)起一个(gè)较弱或稍强的音来。

  带与前面一(yī)音(yīn)大都成下行进行。

  3、擞(sǒu)

  演奏擞的方法:用左手指将弦身按在(zài)相品位(wèi)上,用中指或名指在下面搔弦发音(如用左(zuǒ)手中指按(àn)弦时(shí),则(zé)用(yòng)无名指搔(sāo)弦),这(zhè)是擞(sǒu)按(àn)音的(de)奏法;如擞空弦散音(yīn)时,则(zé)可在(zài)左手食、中、名三指中选(xuǎn)择一(yī)较方便(biàn)的指头去(qù)搔弦即可。

  擞弦大(dà)都在(zài)同一条(tiáo)弦上进行(xíng)。

  右手指法

  弹(dàn)挑类包括弹(dàn)、挑(tiāo)、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞,而(ér)弹、挑是右(yòu)手指法中最基础、最重要(yào)的指法(fǎ)。

  其他右手指法如夹弹(dàn)、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等,都是由弹挑衍变而成。

  1、弹:用右(yòu)手(shǒu)食指指甲端(一般用与拇指相邻侧的(de)指甲端)触弦,将弦向左弹出发(fā)音。

  2、挑(tiāo):用右手拇指指甲端(一般用大指(zhǐ)外侧的指甲端)触弦,将弦向右(yòu)挑进发音。

  弹挑(tiāo)类其(qí)他(tā)指法(fǎ)的演奏方法:

  3、夹弹:用弹和挑在弦(xián)上作连续(xù)均匀而(ér)不(bù)很快的动,每拍依曲调节奏(zòu)的快慢,一般作四声,有的或作二声。

  4、滚:演奏方法与夹弹相同。

  但在速度上则较夹弹快一倍,即每(měi)拍(pāi)依曲调节(jié)奏的快(kuài)慢,一般(bān)作八声,有的作十六声。

  5、剔:用中指(zhǐ)甲向(xiàng)左将弦剔(tī)出。

  6、抚:用中指肉将弦向右抚进。

  7、双弹:用食指甲将相邻的两条弦向左(zuǒ)同时弹出。

  8、双挑(tiāo):用拇指甲将相邻(lín)的两条弦向右(yòu)同时挑进(jìn)。

  9、飞:用无名指甲将弦(xián)向左飞出。

  10、双飞:用食指(zhǐ)甲弹(dàn)左面的(de)弦,拇指甲挑右面(miàn)的(de)弦,要连而(ér)不断。

  扩展资料

  琵琶的发展,是从(cóng)四相到六相(xiāng);从无(wú)品到少品,从少(shǎo)品(pǐn)到多(duō)品;从用拨子到用指(zhǐ)弹(dàn);从用鸡筋弦、皮(pí)弦到(dào)丝弦再到(dào)钢丝弦;从有捍拨到无捍拨;从开音孔(kǒng)到不开音(yīn)孔;从下斜(xié)抱(bào)、横抱(bào)到上斜抱,再到(dào)竖(shù)抱。

  也就(jiù)是先是琴尾(wěi)侧面半(bàn)遮面(miàn),最后是琴(qín)首琴颈半遮面(miàn)。

  白居易诗中的“犹(yóu)抱琵琶半遮面”也许崤什么时候读yao佳肴,崤什么时候读是刚从船舱抱(bào)着琵琶(pá)出来时(还(hái)没有(yǒu)坐(zuò)下来弹)的状态。

  琵琶(pá)的演奏艺术及其传派的形成,是因其演奏技(jì)术(shù)演奏方(崤什么时候读yao佳肴,崤什么时候读fāng)法和(hé)风格特点的不同而逐渐形(xíng)成的(de)。

  演奏(zòu)技术的如唯滚提高也(yě)要求琵(pí)琶乐器(qì)的发展,山粗(cū)琵琶(pá)乐(lè)器的(de)渣余改革反过来又(yòu)要求演(yǎn)奏(zòu)技(jì)术(shù)的再(zài)提高。

  所以,琵琶演奏艺术的发(fā)展和传派的形成,与琵(pí)琶(pá)乐(lè)器的(de)发展和形制的变化(huà),是相辅相成、密切而不可(kě)分割的。

  各种因素(sù)的存在(zài)和发展,构成了(le)琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的(de)存在和(hé)发展。

  参考资料来源:百(bǎi)度百科-曲(qū)项琵(pí)琶

  参考资(zī)料(liào)来源(yuán):百(bǎi)度百(bǎi)科-琵(pí)琶

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