古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是(shì)“山(shān)衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎(hū)溢出(chū)了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画(huà),为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放(fàng)牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的(de)水灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一(yī)样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现出(chū)落(luò)日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描(miáo)绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少(shǎo)了(le)个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山(shān)衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句(jù)话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两(liǎng)句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写(xiě)出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺(yì)术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池(chí)中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò室外残疾人坡道坡度规范要求，室外残疾人坡道一般不超过)在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节(jié)，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的(de)环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛(niú)背(bèi)无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗人的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进(jìn)士。

　　又说是南(nán)昌(今(jīn)属江西)人，宋度(dù)宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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