古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼yì)是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一(yī)句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常(cháng)幽雅美(měi)丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的(de)池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太(tài)阳正要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句(jù)情(qíng)景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱(ài)，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样一种(zhǒng)自然风光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣劲仔深海小鱼是什么鱼做的，劲仔小鱼是海鱼还是淡水鱼(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘(jū)无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上(shàng)，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读(dú)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来(lái)，描绘(huì)了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的不少写景(jǐng)之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年(nián)，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形式(shì)，进行这方(fāng)面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵(líng)运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节(jié)，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的(de)池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然(rán)风光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中(zhōng)之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的(de)田园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生(shēng)活充满(mǎn)着(zhe)向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的农村景色(sè)，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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