雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么(me)也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了(le)的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨(yǔ)霖铃以及雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎(yē)的竟在(zài)表情达(dá)意上(shàng)的作(zuò)用，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思(sī)等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下(xià)知(zhī)识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的(de)千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声(shēng)凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心(xīn)绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路(lù)途遥远(yuǎn)，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总(zǒng)是为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳(liǔ)岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一(yī)去长年相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料(liào)想即使遇到(dào)好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是(shì)汴京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写离别(bié)的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗(àn)寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意(yì)思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈(nài)何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了离(lí)人无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而(ér)且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后(hòu)漂(piāo)泊(pō)到(dào)广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开一(yī)笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆(jiē)然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发(fā)，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几(jǐ)句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几(jǐ)句把词(cí)人的(de)思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了(le)细致入(rù)微(wēi)、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此关切(qiè)的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思，先(xiān)写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏(fú)跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离(lí)别(bié)之苦的人们(men)在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自(zì)古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又(yòu)称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物云雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意(yì)忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与一位恋人(rén)的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍(s大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物hào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三(sān)变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时(shí)流传极其广泛，人(rén)称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派(pài)最具(jù)代表(biǎo)性的人(rén)物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物