雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃是因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也只是徒(tú)增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟(jìng)无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)的(de)竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃(líng)，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约(yuē)词的(de)代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都郊外设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云(yún)雾黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石笼(lóng)罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别(bié)而(ér)伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何(hé)处？怕(pà)是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初(chū)歇(xiē)”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋(qiū)天，地(dì)点是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物的描写(xiě)，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是(shì)写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的(de)情景。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天(tiān)容水色(sè)涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不(bù)得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一(yī)路上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句由上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人(rén)生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并(bìng)不(bù)自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍(biàn)、广泛的(de)现(xiàn)象，扩大(dà)了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也(yě)是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做到“景语即(jí)情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐(xié)音，写(xiě)难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表(biǎo)现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子(zi)怎么(me)挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去(qù)诉说呢(ne)？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至(zhì)极(jí)的地步，也(yě)传达(dá)出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称(chēng)“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的(de)长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮(yǐn)：在(zài)郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约(yuē)派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至屯(tún)田(tián)员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的发(fā)展有重(zhòng)大(dà)影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 黑玛瑙和红玛瑙哪个好，黑玛瑙为什么又叫短命石