古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

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　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两(liǎng)句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境(jìng)，那牧(mù)童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐融(róng)融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻(fān)译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉(chén)，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红(hóng)红的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日(rì)，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光(guāng)优美(měi)、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集(jí)中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美(měi)的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢(ne)我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一(yī)、二(èr)两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落(luò)日三(sān)者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的(de)情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写(xiě)景之(zhī)作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其(qí)中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显得(dé)很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画(huà)外之声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二(èr)字(zì)落笔，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生(shēng)活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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