仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了-橘子百科-橘子都知道

仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼(pīn)音怎(zěn)么打是爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

　　关于爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么写，爵士舞的拼音怎么(me)打以及爵(jué)士舞的(de)拼音怎么写(xiě)，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么读，爵士舞的(de)拼音怎么打，爵(jué)士舞(wǔ)的拼(pīn)音咋写，爵士舞的拼音怎么拼等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下(xià)知识：

爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么写，爵士舞(wǔ)的拼音怎么(me)打

　　爵(jué)士舞的(de)拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代舞，是一种急促又富动感(gǎn)的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，是属于一(yī)种(zhǒng)外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特(tè)征，送胯、扭(niǔ)腰(yāo)、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士(shì)舞的主要特(tè)点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵士是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　说明(míng)那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵士是(shì)什么(me)意思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战(zhàn)场上立过功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名(míng)球队(duì)和(hé)电影(yǐng)角色、汽(qì)车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要(yào)原动力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇(yáo)滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起(qǐ)源(yuán)1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已(yǐ)有(yǒu)形式融合　　事情(qíng)发生在(zài)1917年的一个夜晚，在纽约(yuē)的一(yī)家名叫赖森威的夜总会(huì)里出现了(le)一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音(yīn)乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力(lì)，使跳舞(wǔ)的(de)人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报道和哗(huā)弯评论，立(lì)即在(zài)社会(huì)上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这(zhè)一(yī)乐队录制的唱片也被人(rén)们(men)竞相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国(guó)词汇中的常用(yòng)词了(le)。

　　　　它们还(hái)鲜有那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵(jué)士乐的(de)基本(běn)特征(zhēng)(即兴，音(yīn)色、音高与时(shí)值上(shàng)的微妙变化)。

　　一些热衷于报道爵(jué)士音乐的(de)专栏作者与(yǔ)观察者(zhě)，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过专门训(xùn)练(liàn)的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报道中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为访谈(tán)中记录(lù)下的对(duì)话(huà)通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早期(qī)爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这(zhè)些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访(fǎng)角度(dù)倾向于(yú)个(gè)人经历与社会话题(tí)上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐(lè)方(fāng)面的(de)问题，被采访者的(de)如(rú)实回(huí)答也(yě)比不(bù)上一段真实的音(yīn)乐资料来得(dé)准确与(yǔ)有价值(zhí)。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个(gè)角(jiǎo)度对(duì)这个问题的研究成果。

　　当你阅读(dú)时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完(wán)全(quán)这样(yàng)起源的，即(jí)使这些观点看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世(shì)纪(jì)初(chū)期(qī)新奥尔良(liáng)一带民(mín)间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两(liǎng)股潮流演变发展而来(lái)，一是(shì)美(měi)国黑人(rén)在音乐上的创(chuàng)造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们会谈到(dào)；其二是(shì)一些(xiē)已(yǐ)有的音(yīn)乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个(gè)畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音(yīn)高变换在正统(tǒng)的欧(ōu)洲音(yīn)乐中(zhōng)会(huì)被视为离(lí)调爵士(shì)乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在(zài)爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的(de)演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音(yīn)色的粗犷与变化(huà)。

　　这两(liǎng)种以外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了选择(zé)音(yīn)符切进(jìn)或强调重音(yīn)而(ér)抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本不切分的(de)音型进行切分(fēn)处理(lǐ)来(lái)造(zào)成Ragging的效果。

　　这(zhè)使得音(yīn)符与音符以一种含糊不清(qīng)的方式来连(lián)接，而(ér)重音则起到一(yī)种推动音符和(hé)使之生动(dòng)化(huà)的(de)作用，最终(zhōng)导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的特殊节奏(zòu)效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成(chéng)基础之(zhī)一。

　　但是一(yī)般的学者在这一点上不(bù)全这(zhè)么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看(kàn)作是非(fēi)洲或(huò)美(měi)国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高与(yǔ)音色上的演进对(duì)爵士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲(jiǎng)并不是(shì)直接(jiē)来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于(yú)对(duì)更(gèng)为宽的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间(jiān)号(hào)子(zi)、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美(měi)国的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出(chū))使用时(shí)始终具有幽默与(yǔ)叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个(gè)例(lì)子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士余或是(shì)什么意思？为什么有爵士(shì)这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士(shì)是(shì)西方的一(yī)种贵族爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立过(guò)功(gōng)劳，因(yīn)而爵士是皇家给人的封号，现代一般授予对社(shè)会(huì)有(yǒu)杰出(chū)贡献的(de)人，古(gǔ)代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次(cì)是公、侯、伯、子(zi)、男。

　　其中公爵、侯爵(jué)、伯爵是(shì)可以世(shì)袭的，但是(shì)世(shì)袭(xí)的时(shí)候必须降一个等级，比如，伯爵的(de)长子(zi)就能(néng)世(shì)袭(xí)到子(zi)爵的头衔。

　　还有一个特殊的就(jiù)是勋(xūn)爵(jué)，就是授予了一些比较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏赐(cì)田地(dì)的人.

　　爵(jué)士乐(lè)是什么(me)意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世(shì)纪末(mò)20世纪初源于(yú)美国(guó)，诞生于南部港口(kǒu)城(chéng)市新(xīn)奥尔良(liáng)，音(yīn)乐根基来自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和(hé)拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴，以具有摇(yáo)摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是非洲黑人文化和(hé)欧洲白人文(wén)化的结(jié)合。

　　20世(shì)纪前(qián)十(shí)几年爵士乐主要(yào)集中在新(xīn)奥尔(ěr)良发(fā)展，1917年(nián)后转向芝加哥(gē)，30年代又(yòu)转移至(zhì)纽约(yuē)，直(zhí)至今(jīn)天，爵士乐风(fēng)靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新(xīn)奥(ào)尔良(liáng)爵士、摇滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵(jué)士、融合(hé)爵士等。

　　爵士乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国的一种爵位(wèi)，是指在(zài)战场(chǎng)上(shàng)立过(guò)功(gōng)劳或因某种特殊(shū)的意义(yì)，因而(ér)得到国(guó)王赏赐田地的(de)人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一(yī)种音(yīn)乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵(jué)士乐：是爵士(shì)舞起源的(de)重要(yào)原动力，但现代爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年(nián)的一个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的(de)一(yī)家(jiā)名叫赖森(sēn)威的夜(yè)总会里出现了一个(gè)由五个(gè)白(bái)人(rén)组成的乐(lè)队，他(tā)们自称为“正宗狄克西兰爵(jué)士乐(lè)队(duì)”，他(tā)们演奏著一(yī)种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的(de)魅力，使(shǐ)跳舞的人(rén)感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这一事件进行了报(bào)道和评(píng)论，立即(jí)在社会上(shàng)产生了(le)很大反响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制的唱片也被人们竞(jìng)相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词(cí)汇中的常(cháng)用(yòng)词(cí)了。

　　　　它们还(hái)鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐的(de)基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时(shí)值上的微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报(bào)道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏作者与(yǔ)观察(chá)者，通常本身并非是受过专(zhuān)门(mén)训(xùn)练的音乐研究者(zhě)。

　　当(dāng)我们想从他(tā)们的报道中了解(jiě)些专业(yè)的知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘之中，因为访谈中记(jì)录(lù)下的对话(huà)通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会(huì)问(wèn)及这(zhè)些早期音乐家有(yǒu)关(guān)音乐方(fāng)面的关键性问(wèn)题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话(huà)题(tí)上。

　　即使采访者问及探索音乐方(fāng)面(miàn)的(de)问题，被采访者的如(rú)实(shí)回答也比不上(shàng)一段真实的音(yīn)乐资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾(wù)，然(rán)而，接下来我们还是(shì)尝试着(zhe)整合一下从各个角度(dù)对这个问题的(de)研究(jiū)成(chéng)果。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终(zhōng)要记着(zhe)爵士乐并不是完(wán)全(quán)这样起源的，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期新奥(ào)尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐(lè)的融合。

仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了　　它(tā)至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人在音乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后面我们会谈(tán)到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两个特殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地(dì)变换音高(gāo)，这种音高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧洲音(yīn)乐(lè)中会(huì)被视为离调爵士(shì)乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵士乐中却(què)很(hěn)常见不被(bèi)看作(zuò)为(wèi)是出错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调音(yīn)色的粗(cū)犷与变化(huà)。

　　这(zhè)两种以外还有一种特殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符切(qiè)进或强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它(tā)把本不切(qiè)分(fēn)的(de)音型进行(xíng)切分处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以一种含(hán)糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一(yī)种推动(dòng)音符和使之生(shēng)动化的作用，最(zuì)终导致我们现在(zài)视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成(chéng)，也是爵士摇摆感的构成基(jī)础之(zhī)一。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者(zhě)在这一点上不全(quán)这(zhè)么认为(wèi)，他们(men)中大(dà)多数把爵士(shì)乐(lè)的摇摆感看(kàn)作是非洲或美国黑人(rén)的一大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究者认(rèn)为这(zhè)种音高(gāo)与音(yīn)色上(shàng)的(de)演进对爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演(yǎn)唱的模(mó)仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖(mài)声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源(yuán)于(yú)美(měi)国的一种由白人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出)使用时始终具(jù)有幽默(mò)与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举(jǔ)个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵(jué)士乐(lè)到底什(shén)么概(gài)念

　　 “什么(me)是爵士乐？” 曾有人问著名的(de)爵士乐大师路易斯·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他(tā)回答说(shuō)：“如果用语(yǔ)言来答复，你就一(yī)辈子也明白不(bù)了。

　　” 一般地(dì)说，爵(jué)士(shì)乐都(dōu)是二拍子的，每小节两拍或四拍。

　　这(zhè)种二(èr)拍子(zi)的(de)节奏(zòu)背景在低(dī)音部始终存在，使得(dé)爵士乐(lè)有(yǒu)一个稳定的、规律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性低(dī)音的上方(fāng)，则是(shì)重(zhòng)音(yīn)位置不规则的旋律、和(hé)声(shēng)和对位声部，它们惯常(cháng)使用的切分音(yīn)效果与规(guī)律的(de)低音声部之间形成(chéng)了强烈的(de)对比。

　　在(zài)爵士(shì)乐的曲调中(zhōng)，除(chú)了(le)从欧洲传统音乐、白人的民谣和通俗(sú)歌(gē)曲(qū)中吸取的(de)成分之外(wài)，最有个性(xìng)的是“布(bù)鲁(lǔ)斯音阶(jiē)”（关于这种音(yīn)阶的结构，我们将在有关布鲁斯的(de)部分专门(mén)介(jiè)绍），而爵(jué)士乐(lè)的和声可以说是完全建(jiàn)立(lì)在(zài)传统和声(shēng)的基础之上，只(zhǐ)是更加自(zì)由地(dì)使用各种变化(huà)和弦，其中主要的与众不(bù)同(tóng)之(zhī)处，也(yě)是由布鲁(lǔ)斯和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐器(qì)和演(yǎn)奏方法(fǎ)上(shàng)极有特色(sè)，完全不同(tóng)于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯(sī)管成为销售量(liàng)最大的乐器之一(yī)；长号能(néng)够奏出其他铜管乐器(qì)做不到的、滑(huá)稽的或(huò)是怪诞的(de)滑(huá)音，因而在爵士乐队中(zhōng)大(dà)出风头；小(xiǎo)号也是爵士乐手偏爱的乐器，这种(zhǒng)乐器(qì)加(jiā)上不同的弱(ruò)音器所产生的新奇的音色(sè)以及(jí)最(zuì)高音(yīn)区的(de)几(jǐ)个音(yīn)几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢琴、班卓(zhuó)琴(qín)、吉他以及后来出现(xiàn)的电吉他则以(yǐ)其打击(jī)式的有力音(yīn)响和演奏和弦(xián)的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队中最重要的(de)弦(xián)乐器（小提琴、中提琴、大(dà)提(tí)琴）的地(dì)位(wèi)相对次要一些；圆号(hào)的浓郁音色在管弦(xián)乐队中(zhōng)是很迷人的(de)，但是对(duì)于(yú)爵士乐队来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管弦乐队中，每件乐器在(zài)音色和(hé)音量的(de)控制(zhì)上都尽(jǐn)量溶入整体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐(lè)手们竭力(lì)使每(měi)一(yī)件乐(lè)器都“站起来”。

　　乐队的编(biān)制(zhì)很灵(líng)活，最(zuì)基(jī)本的是两个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低音号、班(bān)卓(zhuó)琴和鼓组成，后来，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低音提琴（倍司）和吉他(tā)所(suǒ)取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时(shí)称(chēng)为“大乐队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管(guǎn)组和木管组。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的(de)编制是(shì)三支小号和两(liǎng)支长号，但这个(gè)数目并不(bù)固定；木管(guǎn)组通常(cháng)由四(sì)五(wǔ)支萨克(kè)斯管组成(chéng)，每个人都兼吹单簧管或(huò)是(shì)别的木(mù)管乐(lè)器，如果编制是五(wǔ)支萨克斯(sī)管，一(yī)般(bān)是两支中音、两(liǎng)支次中音、一(yī)支上(shàng)低音。

　　还有一(yī)种商业性的（有时(shí)也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆型”等等）的(de)乐队(duì)，编制与“大(dà)乐队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往全部(bù)用(yòng)次中音的，木管组会(huì)较多(duō)地使用其它的(de)乐器（如长笛(dí)、双簧管），有时(shí)还加(jiā)上(shàng)三四个小提琴，在商品(pǐn)录音带中经(jīng)常可以听到这(zhè)类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐比较而言(yán)，爵士乐的另一大特(tè)征是它的发音方法和音色，无(wú)论(lùn)是(shì)乐器还(hái)是人声，这些(xiē)特征都(dōu)足以(yǐ)使人们绝不会(huì)将它们(men)与任何传统音乐(lè)的音色(sè)混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用乐器(qì)或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿(fǎng)。

　　如果我们(men)有机会听到真正的黑人(rén)田(tián)间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗(cū)嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野(yě)蛮到抒情的大(dà)幅(fú)度的变化是多么地富有(yǒu)特色、动人心魄。

　　而在爵士乐中，更(gèng)加入了非歌唱的(de)吼(hǒu)声、高叫和 *** ，突出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技(jì)巧(qiǎo)也是造成特异效果的(de)重要(yào)手段，在这些技巧中最(zuì)常用的是(shì)不(bù)同于传统观(guān)念的颤音。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤(chàn)音是音高（有时也可能是(shì)力(lì)度(dù)）的有规(guī)律的变化造(zào)成的；比如(rú)小提琴上的揉弦，就是利用这种变(biàn)化而产生富(fù)有生命(mìng)力的音(yīn)响效果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是(shì)有(yǒu)变化的，变化的方向(xiàng)一般(bān)是幅度由窄到(dào)宽，速度由慢到快，而且常(cháng)常在一个音临近结束时增加(jiā)抖动的幅度和速(sù)度，更加(jiā)强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时，在一个(gè)音(yīn)开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下(xià)向上滑到预(yù)定的音高，在(zài)结束时(shí)，又从(cóng)......

　　 jazz是(shì)什么(me)意思

　　爵士(shì)乐

　　仙洋为什么判7年，仙洋为什么被抓了p>

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在(zài)美(měi)国南部的非洲奴隶以及他们的后代们(men)的民间音乐(lè)。