古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)”的(de)意思是青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)这句话(huà)的意(yì)思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山(shān)村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池(chí)塘、山(shān)、落日(rì)三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一幅(fú)非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物(wù)特点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　我给大(dà)家把翻译(yì)也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地(dì)用(yòng)短笛(dí)吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周(zhōu)长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要(yào)落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛(niú)回(huí)家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在(zài)的环境，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚(gǔn)"呢(ne)，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般(bān)的画面，无论是(shì)色彩的(de)搭(dā)配，还是背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人(rén)一(yī)种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活(huó)充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗(shī)纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一(yī)句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以(yǐ)下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池(chí)塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为(wèi)后两句(jù)写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一(yī)个(gè)"衔(xián)"，写(xiě)日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒(dào)映(yìng)在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随意地用bjd娃娃是用什么做的 bjd娃娃可以一起睡吗短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂bjd娃娃是用什么做的 bjd娃娃可以一起睡吗（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红的火(huǒ)球(qiú)好像(xiàng)被山吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日(rì)挂在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北(běi)山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主角的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江南优(yōu)美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

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