古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐ中国的情报机构是什么机构，中国的情报机构叫啥ng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)以及古诗山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时(shí)令的(de)景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这(zhè)样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来(lái)了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图(tú)：在四周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨季(jì)节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青(qīng)山倒映(yìng)水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕(rào)池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则(zé)集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào中国的情报机构是什么机构，中国的情报机构叫啥)着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村(cūn)生活充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真(zhēn)烂(làn)漫的牧童(tóng)，代(dài)之以(yǐ)牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很(hěn)不是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的(de)意思(sī)是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的(de)诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸(jìn)"，写山和落(luò)日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环境，那(nà)牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于(yú)作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之(zhī)画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人(rén)厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局(jú)，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不(bù)同(tóng)，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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