古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是(shì)“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗音域划分从低到高，人声音域划分(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎(zěn)么(me)读，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。音域划分从低到高，人声音域划分>

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那(nà)小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落(luò)日三(sān)者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图画(huà),为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出(chū)了牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原(yuán)文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大(dà)家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放(fàng)牛的(de)孩子横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句(jù)写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜(dù)甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅(chàng)落(luò)寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，音域划分从低到高，人声音域划分短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了(le)池塘，池塘里(lǐ)的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了，便于(yú)大(dà)家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本(běn)文(wén)指落(luò)日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可(kě)能为(wèi)宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术(shù)实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景(jǐng)图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌(guàn)得(dé)满满的，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去(qù)看牧童(tóng)、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自(zì)然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽人们生活自由自在的(de)环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘(jū)无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集(jí)中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把人引入了(le)江南(nán)优(yōu)美的田(tián)园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生(shēng)活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人(rén)，宋度(dù)宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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