京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种，京(jīng)剧(jù)的角色可(kě)分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色是生、旦、净(jìng)、末、丑的(de)。

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京(jīng)剧(jù)的(de)角色(sè)可分为哪几种(zhǒng)，京剧的角色可分为(wèi)哪(nǎ)几种角色

　　1、生(shēng)

　　生(shēng)是戏曲表演行当(dāng)的(de)主要类型之一(yī)，除净(jìng)、丑以外(wài)的(de)男(nán)性角色称为生行。

　　按其扮演的人物(wù)的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点，大(dà)致分(fēn)为老生、小(xiǎo)生(shēng)、外(wài)、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生(shēng)某些勾脸的武生之外,其他都(dōu)是素脸,也(yě)就是内行(xíng)说的“俊扮”。

　　2、旦除螨皂可以天天用吗，除螨皂对痘痘管用吗p>

　　京剧(jù)旦角是京(jīng)剧中扮(bàn)演各种不同年龄、性格(gé)、身(shēn)份的女性的一类角(jiǎo)色(sè)的总(zǒng)称。

　　旦角又分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦(dàn)、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的(de)花(huā)脸(liǎn)角(jiǎo)色，看来并不干净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分：以唱为主的铜锤花脸与黑(除螨皂可以天天用吗，除螨皂对痘痘管用吗hēi)头花(huā)脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉(hàn)及武花脸与摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花(huā)脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风(fēng)格上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而(ér)勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名(míng)词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶(líng)俐(lì)，善演武功(gōng)武技的(de)角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑笨性又(yòu)完(wán)全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演(yǎn)中年以上男子，多(duō)数挂(guà)须。

　　又细(xì)分为老生、末(mò)、老(lǎo)外。

　　在(zài)北(běi)杂剧中，末称“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋元(yuán)杂剧(jù)所(suǒ)称的(de)“生(shēng)”同，而(ér)与“末(mò)”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担(dān)任报台，介绍剧(jù)情(qíng)梗概和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮演社会(huì)地位(wèi)低下的次要(yào)角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行是继宋元(yuán)南(nán)戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子(zi)，包括老(lǎo)生、副(fù)末(mò)、老外三个(gè)家门，约在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当又称(chēng)角色，主要可分为生、旦、净(jìng)、末(mò)、丑五大行(xíng)当。

　　1、生行(xíng) 简称“生”。

　　生行(xíng)分为须生(老(lǎo)生)、红生、小生、武(wǔ)生、娃娃生等(děng)。

　　为京(jīng)剧中的重要行当之一(yī)。

　　 须生(shēng)(老生):即中年以(yǐ)上的剧中(zhōng)人，口戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格与身(shēn)份(fèn)的(de)不同，可分为安工老生或(huò)称唱(chàng)工(gōng)老生(shēng)(如扮演帝(dì)王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮(bàn)演穷困潦倒(dào)之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角(jiǎo)色，穿厚底靴的(de)叫长靠(墩(dūn)子)武生，穿薄底(dǐ)靴(xuē)的称短打(dǎ)(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦(dàn)行(xíng) 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马(mǎ)旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等角色。

　　旦(dàn)角全为女性(xìng)。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮演贤妻良母(mǔ)型(xíng)角色(sè)。

　　 花旦:亦叫(jiào)花衫，以服装花艳(yàn)为(wèi)特色，以演皇后(hòu)、公(gōng)主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角(jiǎo)色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪子演唱，多(duō)为中老(lǎo)年妇(fù)女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主(zhǔ)的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸;以工(gōng)架为主的架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿(lǜ)林好汉及(jí)武花脸与(yǔ)摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫(jiào)副净、武(wǔ)工(gōng)花脸名武净(jìng)，武二花(huā)脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演风(fēng)格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该行当多(duō)为(wèi)中年以上(shàng)的(de)男性。

　　实(shí)际末行专司引戏(xì)职能(néng)，如打头出场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑(chǒu)行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花(huā)脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又(yòu)分(fēn)文丑、武(wǔ)丑(chǒu)。

　　文(wén)丑中(zhōng)又分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专演跌、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但(dàn)舞(wǔ)台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑笨性(xìng)又完全不(bù)同。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料：

　　京剧(jù)，曾称平(píng)剧，中(zhōng)国五(wǔ)大(dà)戏曲剧种之一，腔调(diào)以西(xī)皮(pí)、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景布置注重写意。

　　被(bèi)视(shì)为中国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆(lóng)五十(shí)五年（1790年）起，原在南方(fāng)演(yǎn)出的三庆、四(sì)喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续进入北(běi)京，他们与来自湖北的汉(hàn)调艺人合(hé)作，同时又(yòu)接受了昆(kūn)曲、秦(qín)腔的部分(fēn)剧(jù)目、曲调和(hé)表演方法(fǎ)，吸收了一些地(dì)方民间曲调，通过(guò)不断的交(jiāo)流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷内(nèi)开始快(kuài)速发(fā)展，直(zhí)至民国得到(dào)空前(qián)的繁(fán)荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界(jiè)各地，成(chéng)为介(jiè)绍、传播中国传统艺(yì)术纯尘文(wén)化(huà)的重要媒(méi)介。

　　分布地以(yǐ)北京为(wèi)中心(xīn)，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京剧被列入“人类非(fēi)物质文化(huà)遗(yí)产代(dài)表作(zuò)名录(lù)”。

　　京剧一般(bān)用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)的演变和发展，不(bù)是某个人凭空臆(yì)造(zào)的产物，而是戏曲艺术家们在长(zhǎng)期艺术实践中，对生活(huó)现象的观(guān)察、体(tǐ)验、综合，以及对(duì)剧中岩(yán)塌角色的不断分析、判断，作出评价(jià)，才逐步(bù)形成了(le)一整套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据(jù)史料记载，脸谱系由(yóu)唐朝乐舞(wǔ)大面（传统戏曲(qū)角(jiǎo)色行当之一，是京剧和某些地方戏中净的别(bié)称）所戴(dài)面具和参军戏副(fù)净的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中(zhōng)国戏曲(qū)理论家翁偶(ǒu)虹曾撰(zhuàn)文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发(fā)展为(wèi)宋(sòng)、元的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成(chéng)之后，脸谱与面具(jù)仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑(chǒu)，都戴(dài)面具，每(měi)剧多(duō)至百余(yú)，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神(shén)仙鬼(guǐ)怪，一(yī)般均戴面(miàn)具，并(bìng)不(bù)勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大剧种(zhǒng)，大量发展脸(liǎn)谱，可是加官、财神、魁星、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从(cóng)脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的(de)由简(jiǎn)至繁(fán)，可以看出中国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表(biǎo)演(yǎn)艺术一样(yàng)，是(shì)和演员一起出现在舞台上的活的艺(yì)术。

　　京(jīng)剧在中国戏(xì)曲史上(shàng)，虽只有(yǒu)二百余(yú)年的(de)历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深(shēn)受人民群(qún)众的喜爱，有广泛(fàn)的群众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱(pǔ)在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的(de)地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种写意(yì)和夸(kuā)张的艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅(chì)等(děng)为(wèi)图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴窝来(lái)刻画面(miàn)部的表(biǎo)情。

　　开(kāi)朗(lǎng)乐观的(de)脸谱总是舒(shū)眉(méi)展眼，悲伤或(huò)暴戾的脸(liǎn)谱多(duō)是曲眉(méi)合(hé)目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直(zhí)来反映年龄，用“法令(lìng)纹”的上下开(kāi)合来表现气质，用(yòng)“印堂纹”的(de)不同(tóng)图案象征人物性格。

　　京(jīng)剧(jù)脸(liǎn)谱，是(shì)具有民族特色的(de)一种(zhǒng)特殊(shū)的化(huà)妆(zhuān除螨皂可以天天用吗，除螨皂对痘痘管用吗g)方法。

　　由于(yú)每个历史人物(wù)或某一种类型的人物都(dōu)有(yǒu)一(yī)种(zhǒng)大概(gài)的谱式，就(jiù)像唱歌(gē)、奏乐都要(yào)按照乐谱一样，所以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸谱的(de)来源，一(yī)般的说(shuō)法是来自(zì)假(jiǎ)面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性(xìng)情或某(mǒu)种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸(liǎn)谱表示忠勇义(yì)烈，如关羽、姜维、常遇春(chūn)；黑色的(de)脸(liǎn)谱表示(shì)刚(gāng)烈、正直(zhí)、勇猛甚至(zhì)鲁(lǔ)莽，如包拯、张飞、李逵等；黄(huáng)色的脸谱表示凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都(dōu)、典韦；蓝色或绿色的(de)脸谱表示一些粗(cū)豪(háo)暴躁的人物(wù)，如(rú)窦尔敦、马武等；白色的脸谱一(yī)般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱(pǔ)的色(sè)画方法，基本上分为(wèi)三(sān)类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部位和面部的(de)纹理，用夸张的手法表现剧中人的(de)性(xìng)格(gé)、心理和生理上的特征，以此来为整个戏(xì)剧(jù)的情节服务，可是发展(zhǎn)到后来，脸谱由简到繁(fán)、由粗到(dào)细(xì)、由表(biǎo)及里(lǐ)、由浅到深，本身(shēn)就逐(zhú)渐(jiàn)成为一种具有民族特(tè)色的、以人的(de)面部为表现手段的图案艺术(shù)了(le)。

　　参考资料：百度百(bǎi)科-京(jīng)剧

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