柴可夫(fū)斯基《第一钢(gāng)琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯(sī)基(jī)最著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其风(fēng)格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地影响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫(fū)斯基(jī)因(yīn)被认为追随西(xī)方(fāng)音乐(lè)风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的(de)影响，真(zhēn)正走(zǒu)向(xiàng)世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫(fū)斯(sī)基的早期(qī)作品(pǐn)，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的(de)莫斯科(kē)音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)征求意(yì)见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修改，他才能“走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受给面子”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该(gāi)，我要按(àn)照(zhào)现在的样(yàng)子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲(qū)，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护(hù)了(le)自己的创作个性(xìng)和自由、人格感和自(zì)豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音(yīn)乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国(guó)芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其作(zuò)品色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使(shǐ)曲(qū)式结构不(bù)那么完美常被情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感(gǎn)人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严(yán)而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演(yǎn)奏的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降(jiàng)D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到(dào)的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么(me)就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人(rén)们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏(zòu)实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一(yī)乐章(zhāng)整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时(shí)的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也(yě)是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的(de)，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机铃(líng)声。

　　就像(xiàng)下文中所说(shuō)的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描(miáo)述，但是(shì)我(wǒ)并不(bù)认为“将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”就能够(gòu)表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格式(shì)去套，我(wǒ)就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自聆听(tīng)时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个片段或是(shì)凸(tū)起的音符就会(huì)深深(shēn)的把我打(dǎ)动。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻(zuān)进了我的(de)心，使(shǐ)我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四(sì)处走动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来(lái)！我是个不(bù)善(shàn)于表达(dá)感情(qíng)的人(rén)，所以有时(shí)除了(le)走动，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说(shuō)的(de)内(nèi)涵我都没有感受出来，但是我也没有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我(wǒ)那(nà)淋漓(lí)的(de)快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细(xì)腻却(què)又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地(dì)指责这首作品庸(yōng)俗、琐(suǒ)碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这(zhè)个主题据说是柴科(kē)汪蠢(chǔn)夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到(dào)的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠(chán)上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成走后门是一种怎样的体验知乎，走后门是什么感受(chéng)变化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接(jiē)替(tì)，然后交给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装(zhuāng)饰变奏(zòu)。

　　是柴可(kě)夫斯(sī)基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在(zài)4小(xiǎo)节引子(zi)后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主题(tí)，接着小提(tí)琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏庄重抒情的(de)对(duì)困滑(huá)陪(péi)比主(zhǔ)题，两个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发(fā)展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结(jié)部以(yǐ)降B大调形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来唱春歌(gē)》，音乐(lè)表现春(chūn)天来了，农时即将开始的(de)欢快(kuài)、奔放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优美的同时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐(lè)欣(xīn)赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整(zhěng)个心(xīn)都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势，让(ràng)生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这(zhè)样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉(jué)是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃(pài)的大海的话，那么(me)第二乐章就是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身旁(páng)。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感受到生活在都市的你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流(liú)动的(de)旋律让你对生活的希望(wàng)充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要以为我用(yòng)错(cuò)了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时(shí)也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这(zhè)是成功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快(kuài)，只有更加的(de)努力，才能取(qǔ)得更(gèng)大(dà)的(de)成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲(qū)子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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