奥巴马对中国友好么，奥巴马对中国关系-橘子百科-橘子都知道

奥巴马对中国友好么，奥巴马对中国关系爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

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爵士舞(wǔ)的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美(měi)国(guó)现代舞，是(shì)一(yī)种急促(cù)又(yòu)富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一(yī)种外放性(xìng)的(de)舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型(xíng)扭动(dòng)是爵士舞的主要(yào)特点。

爵士是(shì)什么意思?

　　美国人称呼爵(jué)士是(shì)什么意思

　　说明那(nà)孩子移民英国了(le)

　　爵士是什么意思(sī)

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功劳或(huò)因某种特殊的意义，因而得到(dào)国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低级，不世(shì)袭。

　　不属于贵族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一(yī)种(zhǒng)音乐的名称。

　　有同(tóng)名球队(duì)和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力(lì)，但现代爵士(shì)舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯(sī)可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事(shì)情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会(huì)里(lǐ)出现了一个由五个(gè)白(bái)人组成的乐队，他们(men)自称为“正宗(zōng)狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十分新奇的(de)音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻松，而且越跳(tiào)越高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对这(zhè)一(yī)事件进行了报道和哗弯评论，立即在社会(huì)上(shàng)产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵(jué)士(shì)这一次也(yě)成(chéng)为美国词(cí)汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士(shì)乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化(huà))。

　　一些(xiē)热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐(lè)研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他(tā)们(men)的报(bào)道中了解些(xiē)专业(yè)的知识时(shí)经(jīng)常会陷入困窘(jiǒng)之中(zhōng)，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不(bù)会问及这些(xiē)早期音(yīn)乐家有关(guān)音乐方面的关键性问题，而把采访角度(dù)倾向于个人(rén)经历与社会(huì)话题上。

　　即(jí)使采访者问及探索音乐方(fāng)面的问题(tí)，被采访(fǎng)者的如实(shí)回答也比(bǐ)不(bù)上一段真实(shí)的音乐资料(liào)来得准(zhǔn)确(què)与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始终(zhōng)笼罩(zhào)着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们(men)还是尝试着整合一下从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并(bìng)不(bù)是完全(quán)这样起(qǐ)源的，即使这(zhè)些观点(diǎn)看(kàn)上去多么得合理(lǐ)与符(fú)合逻(luó)辑。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世(shì)纪初期新(xīn)奥尔良一带(dài)民间(jiān)音乐、流行音乐、古典音乐的融(róng)合。

　　它(tā)至(zhì)少是(shì)由两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的(de)创(chuàng)造(zào)性(xìng)的(de)贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在(zài)后面我们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(shì)(当(dāng)时(shí)的(de)流(liú)行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等(děng)等(děng))表演上往两个畅殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地(dì)变换音高，这(zhè)种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵(jué)士(shì)乐

　　、走音，但在爵(jué)士乐(lè)中却很(hěn)常(cháng)见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这两种以外还有一种特殊(shū)的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了(le)选择(zé)音(yīn)符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不切分的音型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊不(bù)清(qīng)的方式来连接(jiē)，而重音则(zé)起(qǐ)到一(yī)种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动化(huà)的作用(yòng)，最终导致我们(men)现在视作为爵士乐的(de)特殊(shū)节奏效果的形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一点上不全这么(me)认(rèn)为，他们中大多数把爵(jué)士(shì)乐(lè)的(de)摇摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者(zhě)认(rèn)为这种音高(gāo)与音色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑人(rén)演唱的模仿，相(xiāng)反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街(jiē)头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被(bèi)Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由白人(rén)扮(bàn)演黑人(rén)进行(xíng)表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么(me)意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士(shì)：爵士是西(xī)方(fāng)的一种贵族爵位，是(shì)指在战场(chǎng)上立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现代一般(bān)授予(yǔ)对(duì)社(shè)会有杰出贡献的人(rén)，古代则(zé)是(shì)对忠诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小依次是(shì)公、侯、伯、子、男(nán)。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是(shì)可以(yǐ)世袭(xí)的(de)，但是世袭的时候必须(xū)降一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个特(tè)殊的就(jiù)是勋(xūn)爵，就(jiù)是(shì)授予了(le)一些比较重(zhòng)要的勋章后一并授予的(de)爵位得到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵(jué)士(shì)乐是什么(me)意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪(jì)初源(yuán)于(yú)美国，诞(dàn)生于南部港(gǎng)口城市新奥尔良，音乐根基(jī)来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和(hé)拉(lā)格泰(tài)姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即(jí)兴，以具有摇摆特点的(de)Shuffle节奏为基础，是非洲黑人(rén)文化和(hé)欧洲白(bái)人(rén)文(wén)化的结合。

　　20世纪前十(shí)几(jǐ)年爵士乐(lè)主要集中(zhōng)在(zài)新奥尔良发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至今天，爵(jué)士(shì)乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主(zhǔ)要风(fēng)格有(y奥巴马对中国友好么，奥巴马对中国关系ǒu)：新奥(ào)尔良爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比博普(pǔ)、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵士乐(lè)什么意思

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君(jūn)主国(guó)的一种爵位(wèi)，是指在战场上立(lì)过功劳或因某种特殊的意义，因而(ér)得到国王(wáng)赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种(zhǒng)音乐(lè)的(de)名(míng)称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电影(yǐng)角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是爵(jué)士舞起源的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵士的(de)起(qǐ)源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一(yī)个(gè)夜(yè)晚，在纽(niǔ)约(yuē)的一家名(míng)叫赖森威的夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们(men)自称为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们(men)演奏著一种十(shí)分新奇(qí)的(de)音乐，这种音乐似乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅(mèi)力，使跳舞的(de)人感到十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐队录制的(de)唱片也被人们(men)竞相(xiāng)购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有(yǒu)那(nà)种衍生出现代爵士乐的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音(yīn)色、音高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者与观察(chá)者，通常本身(shēn)并非(fēi)是受过专门训练的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我(wǒ)们想(xiǎng)从(cóng)他们的(de)报道中了解些专业的知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因(yīn)为访谈中记(jì)录(lù)下的对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几乎不会(huì)问及这些早期(qī)音(yīn)乐(lè)家有(yǒu)关音乐方面(miàn)的关键(jiàn)性问题，而把采访角(jiǎo)度倾向于个人经(jīng)历与(yǔ)社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访(fǎng)者的如实回(huí)答也比(bǐ)不(bù)上一段真(zhēn)实(shí)的音乐资(zī)料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起(qǐ)源问题始(shǐ)终(zhōng)笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然(rán)而，接下来我(wǒ)们(men)还(hái)是尝试着整(zhěng)合一(yī)下从各个角度对这个问题的研究成(chéng)果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即(jí)使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合(hé)逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于(yú)二(èr)十(shí)世纪初期新奥尔(ěr)良一带(dài)民间音乐、流行音(yīn)乐、古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)的融(róng)合。

　　它至少(shǎo)是由两(liǎng)股潮流(liú)演(yǎn)变发(fā)展而来(lái)，一是美国黑人在音(yīn)乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的(de)流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色(sè)彩化(huà)地(dì)变换音高，这种音(yīn)高变换在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐(lè)中(zhōng)会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但(dàn)在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为(wèi)是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这两种以外还有一种特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本(běn)不切分的音型(xíng)进行切分处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之(zhī)生(shēng)动(dòng)化的作用，最终导致(zhì)我们现在视作(zuò)为爵士乐的特殊(shū)节奏效(xiào)果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但(dàn)是一般的学者在这一(yī)点(diǎn)上不全这(zhè)么认为，他(tā)们中大多数把(bǎ)爵(jué)士乐的摇摆感看作是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵(jué)士管乐(lè)演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人(rén)演唱的模仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑人(rén)的(de)田间号子、做工(gōng)歌、街头小贩(fàn)的叫卖声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世(shì)纪起源于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演(yǎn)唱黑(hēi)人(rén)歌曲的演出)使用(yòng)时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听(tīng)到......

　　爵士乐到底(dǐ)什么概(gài)念(niàn)

　　 “什么(me)是爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人问著名(míng)的爵士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆(mǔ)斯特朗，“爵士(shì)乐究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果(guǒ)用(yòng)语言(yán)来答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一(yī)般地说(shuō)，爵士乐(lè)都是二(èr)拍子的，每小(xiǎo)节两拍或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍(pāi)子的节奏背景在低音部(bù)始终存在，使得(dé)爵士乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性(xìng)低(dī)音的上方，则是重音(yīn)位(wèi)置(zhì)不规则的旋(xuán)律、和(hé)声和对位声部(bù)，它们惯常使用(yòng)的切(qiè)分音效果(guǒ)与规(guī)律的低音(yīn)声部之间形成(chéng)了强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣(yáo)和通俗(sú)歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的(de)是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶的结构(gòu)，我们将(jiāng)在有关布鲁斯(sī)的部分(fēn)专门(mén)介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的(de)和声可以说是(shì)完全建立在传统和声的(de)基础之上，只是更加(jiā)自由地使(shǐ)用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处(chù)，也是由布鲁斯(sī)和弦(xián)带来的(de)。

　　爵士乐在使用的乐器和演奏方(fāng)法上极(jí)有特色(sè)，完(wán)全不(bù)同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐(lè)时(shí)代”以来，萨(sà)克(kè)斯管成为销售量最大的乐器(qì)之(zhī)一；长号能够奏出其(qí)他铜管乐器(qì)做不到的(de)、滑稽的或是怪诞的滑(huá)音，因而(ér)在爵士(shì)乐队(duì)中(zhōng)大出风头(tóu)；小号(hào)也是爵士乐手(shǒu)偏爱的乐器，这种乐器(qì)加上不(bù)同的(de)弱音器(qì)所(suǒ)产生(shēng)的新奇的音(yīn)色以及最高音(yīn)区的几个音(yīn)几乎(hū)成了(le)爵士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来(lái)出现(xiàn)的(de)电吉他则以其打击式的有力音响和(hé)演奏和弦的(de)能力(lì)而占(zhàn)据重(zhòng)要(yào)地位。

　　相反，在传(chuán)统乐队中最重要的(de)弦乐器（小提琴(qín)、中提琴、大提琴）的地位相对次要一些；圆(yuán)号的浓郁音色在(zài)管弦乐队中(zhōng)是很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队(duì)来说，它(tā)的(de)气(qì)质太温顺了，几乎无人使用(yòng)。

　　在(zài)管弦乐队中(zhōng)，每(měi)件乐器(qì)在音色和音量的(de)控(kòng)制上都尽量溶(róng)入整体的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士乐队中却(què)恰(qià)恰相反，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很(hěn)灵活，最基本的(de)是两个部分——节奏组与(yǔ)旋律组。

　　在早(zǎo)期的爵士(shì)乐(lè)队中，节奏组由(yóu)低音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低(dī)音(yīn)号和班卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)奥巴马对中国友好么，奥巴马对中国关系音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加入进来(lái)。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队”，它有三(sān)部(bù)分组(zǔ)成：节(jié)奏(zòu)组(zǔ)、铜管(guǎn)组和(hé)木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的(de)乐器仍然是低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个(gè)数目(mù)并(bìng)不固定；木管组通(tōng)常由四五支萨克斯管组成(chéng)，每个(gè)人都兼吹单(dān)簧(huáng)管(guǎn)或是别(bié)的木管(guǎn)乐器，如果编制是五支(zhī)萨克斯管，一般(bān)是两支中音、两支次(cì)中音、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等(děng)）的(de)乐队，编(biān)制(zhì)与“大(dà)乐(lè)队(duì)”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管(guǎn)往往(wǎng)全部用次(cì)中(zhōng)音的，木管组会较多地使用其它的乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双(shuāng)簧管），有时还加上三四个小提琴，在商品录(lù)音带中经常(cháng)可以听到(dào)这类乐队的(de)音响(xiǎng)。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵士乐(lè)的另一大特征是它的(de)发音方法(fǎ)和(hé)音(yīn)色，无论(lùn)是乐器还是人声(shēng)，这(zhè)些特征都(dōu)足以(yǐ)使人们绝(jué)不(bù)会将(jiāng)它们与任(rèn)何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大(dà)多来源于用乐器或人声对美洲(zhōu)黑人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会(huì)听到真正的黑人田间歌(gē)曲和灵(líng)歌，就会发现那些由粗(cū)嘎(gā)到(dào)圆滑、由窒闷到响亮(liàng)、由刺(cì)耳(ěr)到柔(róu)美、由野蛮(mán)到抒(shū)情的大幅度的变(biàn)化是多么(me)地富有特色、动人心魄。

　　而在(zài)爵士乐中(zhōng)，更加入了非(fēi)歌(gē)唱(chàng)的吼声、高(gāo)叫(jiào)和(hé) *** ，突出了这种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特殊的(de)演奏和(hé)演唱技(jì)巧(qiǎo)也是(shì)造成(chéng)特异效(xiào)果(guǒ)的(de)重要手段，在这(zhè)些(xiē)技巧中最(zuì)常用的是不同于传统(tǒng)观念的(de)颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音(yīn)是音(yīn)高（有时也可能是(shì)力(lì)度）的有(yǒu)规律的变化造成的(de)；比如小提琴上的揉弦(xián)，就是利用这(zhè)种(zhǒng)变化而(ér)产(chǎn)生富有生命力的音响(xiǎng)效果。

　　爵士乐中的颤音是有(yǒu)变(biàn)化的，变化的(de)方向一(yī)般是幅度由窄到宽，速度由(yóu)慢到快(kuài)，而且常常在一个(gè)音临(lín)近结束(shù)时增加(jiā)抖动的幅度和速度，更加(jiā)强了这(zhè)种技(jì)巧的(de)表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手们会(huì)从下向(xiàng)上滑到预定的音高，在结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从前居住在美国南(nán)部的非洲(zhōu)奴隶(lì)以及他们的(de)后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝(lán)调(diào)深受西(xī)非文(wén)化和音乐传(chuán)统的影响，这些(xiē)奴隶也逐渐成为(wèi)移居到城(chéng)市(shì)的黑人(rén)的音(yīn)乐家。

　　爵士乐是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇(yáo)滚乐(lè)、迪斯(sī)可(kě)和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz