古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一(yī)句怎(zěn)么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落(luò)日(rì)三者有机地(dì)融合起来，描绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的(de)景物特点，写出(chū)了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一嫦娥二号拍到外星人已经证实个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下(xià)这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人(rén)却(què)更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正(zhèng)要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句(jù)写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都(dōu)非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然恬(tián)静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充满(mǎn)着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有“一(yī)切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的(de)意思(sī)是青山(shān)衔着彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zà嫦娥二号拍到外星人已经证实i)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文(wén)字集中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘了(le)一幅非常幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个(gè)"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时令(lìng)的景物(wù)特(tè)点，写出(chū)了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的(de)乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作(zuò)家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰凉的(de)池(chí)水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草(cǎo)已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯(chún)朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人(rén)们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的(de)美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村(cūn)生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真烂漫(màn)的牧(mù)童，代之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便(biàn)不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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