雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖(lín)铃是因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃以(yǐ)及雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为什么(me)写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表(biǎo)情达意上的作(zuò)用，柳永的雨霖铃(líng)是什么意思等问题(tí)，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已(yǐ)经说不出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的代(dài)表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船(chuán)上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途遥远，千(qiān)里烟(yān)波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在(zài)这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明的(de)残(cán)月(yuè)了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相(xiāng)别(bié)，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外(wài)的(de)长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客(kè)观(guān)地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描(miáo)写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对(duì)，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋(liàn)而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句(jù)由上阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得(dé)十分充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等(děng)于(yú)虚设，因为再没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能向(xiàng)谁去诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词(cí)人(rén)的思念(niàn)之(zhī)情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也(yě)传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时刻(kè)，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层(céng)深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失去爱情的(de)痛(tòng)苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息(xī)，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班(bān)曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉(fǎng)《述异(yì)记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的(de)样子(zi)。

　含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调(diào)·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武(wǔ)夷山）人(rén)，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有重(zhòng)大(dà)影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 含盐率公式的3种，盐水的含盐率公式