柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具(jù)有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一(yī)号钢(gāng)琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风格(gé)直接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世(shì)界范围的影响，真正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯基一生写过三(sān)首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封建(jiàn)生产关系(xì)转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创(chuàng)始人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴(chái)科夫斯基必(bì)须按照自己的意思(sī)修改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基把(bǎ)“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也(yě)演奏了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正了自己的错误。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基因之维(wéi)护了自己的创作个性和自(zì)由、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美(měi)丽旋律与强烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常(cháng)丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多(duō)地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义(yì)上说，他的音乐又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基(jī)第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐(lè)章(zhāng)：

　　极庄严而不(bù)太快(kuài)的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的(de)节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的(de)节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的)的，但是，总体上(shàng)还是(shì)快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活(huó)的艰难，为(wèi)了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐(lè)章的开头(tóu)曲(qū)作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼”，开篇(piān)曲这种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言(yán)语(yǔ)来描(miáo)述，但是(shì)我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重重扣入(rù)地下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部(bù)内(nèi)涵！

　　我听古典(diǎn)音乐是不得(dé)章法的，如果按(àn)照严格(gé)的音律格式去套，我就(jiù)什么也感(gǎn)受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深(shēn)的把我打(dǎ)动(dòng)。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时候，有好(hǎo)几次(cì)，我感到仿佛是(shì)魔(mó)音一般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我不(bù)能再坐在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走(zǒu)动才(cái)能使让(ràng)州我的(de)激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善于(yú)表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很(hěn)多(duō)遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没(méi)有刻(kè)意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经(jīng)受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋漓(lí)的快感和(hé)幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处，去(qù)感受他那颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗(cū)暴(bào)地(dì)指责这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行(xíng)板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板(bǎn)，变(biàn)成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节引子(zi)后，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始回旋主题，接着(zhe)小(xiǎo)提琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成(chéng)高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了(le)，农(nóng)时即(jí)将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分(fēn)抒(shū)情优(yōu)美的同时也充满生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》的开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几十(shí)次(cì)琴(qín)键的(de)重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起(qǐ)来(lái)。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧闹(nào)都市的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然，第明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的一乐章中间也是(shì)有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让我(wǒ)们感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的生活(huó)的艰难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大(dà)海的话，那么(me)第(dì)二(èr)乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你对生活的(de)希望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味(wèi)着憧憬和(hé)希望）。

　　为了成(chéng)功(gōng)而奋斗的动力也就油然而(ér)生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重(zhòng)回(huí)较快的(de)节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失去得也快，只有更(gèng)加的努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂(áng)的(de)旋律中明堂人形图的作者是谁，明堂人形图的作者是谁写的结束，完(wán)美(měi)，只能(néng)用完美来(lái)解释！

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